https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/api.php?action=feedcontributions&user=Kristhgi%40uio.no&feedformat=atomhf/ifikk/kun1000 - Brukerbidrag [nb]2024-03-29T14:34:51ZBrukerbidragMediaWiki 1.27.4https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13081Foss i nedre Telemark2018-11-04T21:40:08Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Litteratur */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref> Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning.<ref>Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk".</ref> Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50.<ref name=":0" /> Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte.<ref>Malmanger, ''August Cappelen'', 44, 45</ref> Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref name=":0">Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk". 04.11.2018 https://snl.no/nasjonalromantikk<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13079Foss i nedre Telemark2018-11-04T21:39:19Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Akademiet i Düsseldorf */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref> Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning.<ref>Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk".</ref> Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50.<ref name=":0" /> Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte.<ref>Malmanger, ''August Cappelen'', 44, 45</ref> Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref name=":0">Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk". 4.11.2018 https://snl.no/nasjonalromantikk<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13075Foss i nedre Telemark2018-11-04T21:15:15Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Litteratur */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref> Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning.<ref>Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk".</ref> Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50.<ref name=":0" /> Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref name=":0">Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk". 4.11.2018 https://snl.no/nasjonalromantikk<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13074Foss i nedre Telemark2018-11-04T21:14:52Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Litteratur */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref> Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning.<ref>Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk".</ref> Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50.<ref name=":0" /> Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref name=":0">Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk". 4.11.2018 https://snl.no/nasjonalromantikk<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13072Foss i nedre Telemark2018-11-04T21:11:00Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref> Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning.<ref>Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk".</ref> Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50.<ref name=":0" /> Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref name=":0">Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
Store norske leksikon online, s.v. "Nasjonalromantikk". 4.11.2018 https://snl.no/nasjonalromantikk <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13067Foss i nedre Telemark2018-11-04T20:49:59Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Tolkning */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13066Foss i nedre Telemark2018-11-04T20:48:06Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Litteratur */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". 26.10.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13065Foss i nedre Telemark2018-11-04T20:46:22Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Litteratur */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark, studie'' Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". https://nkl.snl.no/August_Cappelen <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13059Foss i nedre Telemark2018-11-04T20:20:28Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Tolkning */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog ikke nødvendigvis tilfellet av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13058Foss i nedre Telemark2018-11-04T20:00:47Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Akademiet i Düsseldorf */</p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. ''Foss i nedre Telemark'' gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13057Foss i nedre Telemark2018-11-04T19:57:58Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi skimter likevel et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. Foss i nedre Telemark gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13056Foss i nedre Telemark2018-11-04T19:56:23Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss, innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi kan likevel skimte et lys øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. Foss i nedre Telemark gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13055Foss i nedre Telemark2018-11-04T19:54:13Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss som er innrammet av en mørk og tåkete skog med massive fjellformasjoner i bakgrunnen. På begge sider av fossen ser vi mosegrodde steiner, glatte berg, og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av lysere, saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen ser vi en tømmerfløter stående på steingrunnen. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, får vi øye en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene, som brukes til å navigere tømmerstokker ned vassdraget. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som omringer dem. Over fjelltoppen ligger et tåkete og grått skydekke, men vi kan likevel skimte et lys, øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen, mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. Foss i nedre Telemark gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13050August Cappelen2018-11-04T19:33:21Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref> Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen" </ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref> I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''[[Foss i nedre Telemark]]'' som begge ble malt i 1852.<ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
<br />
Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
<gallery><br />
Fil:AugustCappelen.jpg|[[Foss i nedre Telemark]]<br />
Fil:August cappelen studie.jpeg<br />
</gallery><br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
Liberg, Astrid. ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet: Til bruk for skoleundervisning''. Oslo: Nasjonalgalleriet 1977<br />
<br />
Moe, Ole Henrik. ''Det romantiske Norge: veiledning for studeringer i kunst''. Oslo: Dreyer, 1964<br />
<br />
Paro, Ingvild. ''Billedkunsten i romantikken''. Oslo Art link kunstforl, 1998<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 02.11.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13049August Cappelen2018-11-04T19:32:32Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen" </ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''[[Foss i nedre Telemark]]'' som begge ble malt i 1852.<ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref> <br />
<br />
Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
<gallery><br />
Fil:AugustCappelen.jpg|[[Foss i nedre Telemark]]<br />
Fil:August cappelen studie.jpeg<br />
</gallery><br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
Liberg, Astrid. ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet: Til bruk for skoleundervisning''. Oslo: Nasjonalgalleriet 1977<br />
<br />
Moe, Ole Henrik. ''Det romantiske Norge: veiledning for studeringer i kunst''. Oslo: Dreyer, 1964<br />
<br />
Paro, Ingvild. ''Billedkunsten i romantikken''. Oslo Art link kunstforl, 1998<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 02.11.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13047August Cappelen2018-11-04T19:31:41Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen" </ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''[[Foss i nedre Telemark]]'' som begge ble malt i 1852. <br />
<br />
Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref><ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
<gallery><br />
Fil:AugustCappelen.jpg|[[Foss i nedre Telemark]]<br />
Fil:August cappelen studie.jpeg<br />
</gallery><br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
Liberg, Astrid. ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet: Til bruk for skoleundervisning''. Oslo: Nasjonalgalleriet 1977<br />
<br />
Moe, Ole Henrik. ''Det romantiske Norge: veiledning for studeringer i kunst''. Oslo: Dreyer, 1964<br />
<br />
Paro, Ingvild. ''Billedkunsten i romantikken''. Oslo Art link kunstforl, 1998<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 02.11.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13046Foss i nedre Telemark2018-11-04T19:27:47Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss som er innrammet av en relativ mørk og tåkete skog, med massive fjellformasjoner. På begge sidene av fossen er det mosegrodde steiner, glatte berg og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av en lysere og saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen, får man øye på en tømmerfløter som står på noen steiner. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, ser man en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene sine som ble brukt for å navigere tømmerstokkene ned vassdrag. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som rommer dem. Over fjelltoppen kan vi se et tåkete og grått skydekke, men man kan likevel skimte et lys, øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet, skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. Foss i nedre Telemark gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=13043Foss i nedre Telemark2018-11-04T19:05:00Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen|Herman August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
''Foss i nedre Telemark'' forestiller et skogs- og fjellandskap. Vi blir introdusert for en voldsom, hvit brusende foss som er innrammet av en relativ mørk og tåkete skog, med massive fjellformasjoner. På begge sidene av fossen er det mosegrodde steiner, glatte berg og krokete furutrær i ulike stadier av forråtnelse. Skogen er dominert av en mørkere fargepalett, men med områder av en lysere og saftig grønt, og varme jordfarger. I forgrunnen av fossen, får man øye på en tømmerfløter som står på noen steiner. Han er ikledd arbeidstøy, men uten noe på bena. Følger vi fossen videre inn i bildet, ser man en andre og tredje tømmerfløter. De har alle staver i hendene sine som ble brukt for å navigere tømmerstokkene ned vassdrag. Mennene er små i forhold til den mektige og overveldende naturen som rommer dem. Over fjelltoppen kan vi se et tåkete og grått skydekke, men man kan likevel skimte et lys, øverst i høyre hjørne av bildet, som lyser opp forgrunnen av maleriet. <br />
<br />
[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet, skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
Cappelen tilhørte nasjonalromantikerne, en retning som i Norge varte fra rundt 1840 til 1855-65, og var preget av fokus på landskap og natur, tradisjoner, eventyr og viktige sider av nasjonal kultur og identitet. Mange av disse trekkene finner man i ''Foss i nedre Telemark'': Den ville naturen, trolske stemningen, og tømmerfløterne. Under nasjonalromantikken var det populært å male bønder og "vanlige folk", som man anså for å representere det ekte norske, i større grad uberørt av dansk kultur og annen europeisk påvirkning. Nasjonalromantikken ble spesielt viktig for nordmenn, da Norge den gangen var en ung nasjon, med et folk som søkte etter en felles kulturell identitet.<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
[[Fil:August_cappelen_studie.jpeg|miniatyr|400x400|August Cappelen, "Foss i nedre Telemark, studie" Antagelig 1852. Olje på papp, 34,5 x 48 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
Cappelen gikk i lære hos maler Hans Gude i 1845, og studerte i Tyskland ved Düsseldorfskolen under J.W. Schirmer i perioden 1846-50. Düsseldorfskolen var orientert etter romantisk landskapsmaleri, men de kunstneriske idealene deres var informert av både romantikken og klassisismen. Skolen bygde sine romantiske fremstillinger av natur på klassiske akademiske prinsipper, som perspektiv og lyssetting, for å skape bilder som gjenga naturen i både realistisk og idealisert form. Elevene ble derfor oppfordret til å gjøre studier i naturen, og senere omarbeide dem til ferdige verk i atelier. Med denne metoden kunne de kombinere flere inntrykk til en syntese av det de observerte. Dette var også et typisk trekk ved klassisismen der man mente at kunst alltid ville overgå naturen i å fremstille et skarpt eller helhetlig bilde av virkeligheten.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 173</ref> ''Foss i nedre Telemark'' er også laget på denne måten, og man kan se Cappelens skisse av landskapet det er basert på. Foss i nedre Telemark gjenspeiler også typiske trekk ved düsseldorferne i valg av motiv. Der tidligere romantikere og nasjonalromantikere ofte malte panoramiske bilder av fjell, og utsiktene fra fjellene, lette düsseldorferne heller etter mindre, mer intime landskapsrom inne i skogen. Denne søken etter nye, skjulte landskapsmotiver viste nye sider av norsk natur, som ikke var sett like ofte.<br />
<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13042August Cappelen2018-11-04T19:03:08Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Biografi */</p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen" </ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''[[Foss i nedre Telemark]]'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref><ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
<gallery><br />
Fil:AugustCappelen.jpg|[[Foss i nedre Telemark]]<br />
Fil:August cappelen studie.jpeg<br />
</gallery><br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
Liberg, Astrid. ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet: Til bruk for skoleundervisning''. Oslo: Nasjonalgalleriet 1977<br />
<br />
Moe, Ole Henrik. ''Det romantiske Norge: veiledning for studeringer i kunst''. Oslo: Dreyer, 1964<br />
<br />
Paro, Ingvild. ''Billedkunsten i romantikken''. Oslo Art link kunstforl, 1998<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 02.11.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13041August Cappelen2018-11-04T19:00:54Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Les om August Cappelens verk */</p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen" </ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref><ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
<gallery><br />
Fil:AugustCappelen.jpg|[[Foss i nedre Telemark]]<br />
Fil:August cappelen studie.jpeg<br />
</gallery><br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
Liberg, Astrid. ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet: Til bruk for skoleundervisning''. Oslo: Nasjonalgalleriet 1977<br />
<br />
Moe, Ole Henrik. ''Det romantiske Norge: veiledning for studeringer i kunst''. Oslo: Dreyer, 1964<br />
<br />
Paro, Ingvild. ''Billedkunsten i romantikken''. Oslo Art link kunstforl, 1998<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 02.11.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13040August Cappelen2018-11-04T18:51:26Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Litteratur */</p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen" </ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen"</ref><ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
Liberg, Astrid. ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet: Til bruk for skoleundervisning''. Oslo: Nasjonalgalleriet 1977<br />
<br />
Moe, Ole Henrik. ''Det romantiske Norge: veiledning for studeringer i kunst''. Oslo: Dreyer, 1964<br />
<br />
Paro, Ingvild. ''Billedkunsten i romantikken''. Oslo Art link kunstforl, 1998<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "August Cappelen". 02.11.2018 https://nkl.snl.no/August_Cappelen<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13038August Cappelen2018-11-04T18:16:13Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Cappelen, s.v. "August Cappelen", ''Norsk kunstnerleksikon online''</ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en kreftsvulst i magen, bare 24 år gammel.<ref>Cappelen, s.v. "August Cappelen", ''Norsk kunstnerleksikon online''</ref><ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=13037August Cappelen2018-11-04T18:15:31Z<p>Kristhgi@uio.no: /* Biografi */</p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen.<ref>Cappelen, s.v. "August Cappelen", ''Norsk kunstnerleksikon online''</ref> Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846)<ref>Moe, ''Det romantiske Norge'', 22</ref>, var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<ref>Pharo, ''Billedkunsten i romantikken'', 34</ref><br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en magesvulst, bare 24 år gammel.<ref>Cappelen, s.v. "August Cappelen", ''Norsk kunstnerleksikon online''</ref><ref>Liberg, ''Norsk malerkunst i Nasjonalgalleriet'', 13-14</ref><br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=12934August Cappelen2018-11-02T14:42:45Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen. Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846), var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en magesvust, bare 24 år gammel.<br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=12933August Cappelen2018-11-02T14:41:46Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen. Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846), var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<br />
<br />
I hans siste leveår produserte han sine mest karakteristiske verk der vi ser et tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en magesvust, bare 25 år gammel.<br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=12932August Cappelen2018-11-02T14:40:48Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen. Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845-1846), var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror er en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846-1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<br />
<br />
I hans siste leveår produserer han sine mest karakteristiske verk med tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en magesvust, bare 25 år gammel.<br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=August_Cappelen&diff=12931August Cappelen2018-11-02T14:36:32Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div><br />
== Biografi ==<br />
Herman August Cappelen (1. mai 1827 - 8. mars 1852) var en norsk kunstmaler, kjent for sine nasjonalromantiske landskapsmalerier.<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Cappelen vokste opp i Skien i Telemark, og brukte mye tid i hjemtraktenes skoger for å male naturen han hadde rundt seg gjennom barndommen. Som mange kunstnere på sin tid favoriserte han den nasjonalromantiske naturen, men i motsetning til f. eks Hans Gude som Cappelen en kort tid gikk i lære hos (1845 - 1846), var det ikke de norske fjellene og setrene som hadde størst betydning for ham. Cappelen beveger seg heller ned i dalførene og inn i urskogen, tro mot sin barndom.<br />
<br />
Hans fascinasjon for trær og alt som lever og gror var en kvalitet som ble videre fremelsket da han reiste for å studere ved den tyske Düsseldorf-skolen fra 1846 - 1850. Her studerte han under Johann Wilhelm Schirmer, og lærte om komposisjon av harmoniske ideallandskaper med utgangspunkt i egne utendørs naturstudier.<br />
<br />
I hans siste leveår produserer han sine mest karakteristiske verk med tydelig fokus på naturens runddans av liv, forråtnelse og død. Dette er fremtredende i verk som ''Utdøende urskog'' og ''Foss i nedre Telemark'' som begge ble malt i 1852. Cappelen dør samme år av en magesvust, bare 25 år gammel.<br />
== Les om August Cappelens verk ==<br />
Sett inn galleri<br />
<br />
== Litteratur ==<br />
<br />
=== Referanser ===<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Kunstnere]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=12277Foss i nedre Telemark2018-10-26T12:58:35Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
(motivbeskrivelse - førsteinntrykk)<br />
<br />
[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet, skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur.<ref>Sørbø, ''Norges nasjonalmalerier'', 32</ref> Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
(Nasjonalromantiske trekk i maleriet)<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Sørbø, Tommy. ''Norges nasjonalmalerier.'' Oslo: Chr. Schibsteds Forlag A/S, 1995<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
<br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.nohttps://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Foss_i_nedre_Telemark&diff=12265Foss i nedre Telemark2018-10-26T12:41:34Z<p>Kristhgi@uio.no: </p>
<hr />
<div>''Foss i nedre Telemark'' er et oljemaleri på lerret, malt av nasjonalromantikeren [[August Cappelen]] (1827 - 1852) i 1852. Bildet måler 77,3 x 102,6 cm, og henger for øyeblikket på nasjonalgalleriet i Oslo. Pr. i dag (26. oktober 2018) er maleriet en del av utstillingen ''Livets dans. Samlinger fra antikken til 1950.'' <br />
<br />
== Motivbeskrivelse ==<br />
(motivbeskrivelse - førsteinntrykk)<br />
<br />
[[Fil:AugustCappelen.jpg|miniatyr|500x500px|August Cappelen, ''Foss i nedre Telemark,'' 1852. Olje på lerret, 77,3 x 102,6 cm. Foto: Nasjonalmuseet/Jacques Lathion.]]<br />
<br />
== Form og komposisjon ==<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi at Cappelen har brukt det store og brede formatet som et sentralt vikemiddel for å bringe frem hvor lite og forgjengelig mennesket er i forhold til en heftige norske naturen. Kontrasten i størrelsesforholdet skaper en umiddelbar dramatisk effekt, og den lille, enslige tømmerfløteren i forgrunnen blir i enda større grad poengtert da han står som en mørk silhuett mot den frådende hvite fossen. Cappelen bruker grove penselstrøk og tykt med maling for å bringe frem villskapen og bevegelsen i fossen, mens han jobber i tynne lag og nesten usynlige penselstrøk for å skape de tåkete fjellene. Formspråket hans er mykt, men energisk der det trengs, og han kontrasterer bevisst den svært aktive og "bråkete" skogen og fossen i framgrunnen mot det myke, passive, nesten dystre landskapet lenger inn i bildet. Cappelen skaper på denne måten rommelighet og perspektiv. Gjennom hans bruk av varmere farger i forgrunnen mot en gradvis kjøligere palett innover i bildet, skaper han også et effektivt atmosfærisk fargeperspektiv. <br />
<br />
Furuskogen som rammer inn fossescenen nesten sluker de små menneskene med sin egen fargepalett, men likevel gis det ikke en følelse av at tømmerfløteren er i umiddelbar fare. Hvorfor oppfatter vi det slik? Om vi ser nærmere på den lille arbeideren ser vi at han står med beina godt plantet i bakken, med ekstra støtte fra en bergknaus under det ene kneet. Her kan vi tenke oss at kunstneren prøver å bringe frem arbeiderens styrke og ro. Vi ser også at den vertikale formen hans speiles i trærne rundt ham, og spesielt i en fremtredende furu til høyre i bildet, som i likhet med mannen står stødig plantet på en bergknaus. Treet er fremtredende ikke bare fordi det står høyt i formatet, men fordi det mot den mørke bakgrunnen har en varm, rødlig fargenyanse som også gjentas i mannens nakne fot. Videre kan vi merke oss hvordan mannens verktøy, den lange kjeppen, er malt i en skrå vinkel og dermed bryter med fossens retning og bevegelsesenergi. Kjeppens form og retning gjenspeiles også i fjellet, og vi kan som seere tillate oss å projektere fjellets stabilitet og styrke over på mennesket. <br />
<br />
I ''Foss i nedre Telemark'' ser vi tydelig hvordan Cappelen utfordrer det nøye komponerte ideallandskapet ved å blande det med et kaos av veltede og råtnene trær i en helt ufremkommelig natur. Likevel ser vi tydelige tendenser fra hans tid i Düsseldorfskolen i måten han legger inn dramatiske diagonaler i landskapet for å bryte opp komposisjonen i forgrunn, mellomgrunn og bakgrunn. På en og samme tid skaper han både dramatikk og balanse i verket ved å bryte med fossens energi og retning, og ved å sortere og avgrense landskapet som en scenograf på en teaterscene. <br />
<br />
== Verket i sin samtid: nasjonalromantikken ==<br />
(Nasjonalromantiske trekk i maleriet)<br />
<br />
=== Akademiet i Düsseldorf ===<br />
<br />
== Tolkning ==<br />
Ettersom ''Foss i nedre Telemark'' er malt samme år Cappelen døde altfor ung av kreft, kan vi være tilbøyelige til å tolke den døende og råtnende naturen som et bilde på kunstnerens egen psyke - sykdom, smerte og forespeiling om død. Dette er dog lite sannsynlig, av flere grunner. Kunst som selvuttrykk ble ikke praktisert blant akademistene på Düsseldorfskolen, og Cappelen var dessuten ikke arbeidsdyktig da symptomene i sykdommen var mest fremtredende mot slutten av hans liv.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie,'' 176.</ref> Cappelen virket heller ikke til å være en tungsindig mann, tvert i mot fremstår han som et positivt og levende menneske med en stor forkjærlighet for alt naturen - ikke bare det idealiserte, levende og vakre. Dette kommer frem i brev hvor han skriver at han "fråtser i Nordenvind og Solskin og gode, store furuer til Morgen, Middags og Aftensmad" og "syndede med Myrhuller og raadne stammer og andet Griseri og Søle."<ref>Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen".</ref><br />
<br />
Kunsthistoriker Gunnar Danbolt foreslår en tolkning av bildet mer som et "generelt utsang om natur og menneske, enn et uttrykk for Cappelens indre liv." En tolkning kan dermed heller fokusere på samspillet mellom mennene, skogen og fossen. Hvordan mennesket benytter seg av naturens krefter og ressurser, og både arbeider mot og med kreftene som utspiller seg. Det stabile, men flyktige i naturen som gjenspeiles i mennenes arbeid, og de forskjellige stadiene i livet som er representert i furutrærne. <br />
<br />
== Litteratur ==<br />
Danbolt, Gunnar. ''Norsk kunsthistorie - frå vikingtida til i dag.'' Oslo: det norske samlaget, 2009.<br />
<br />
Malmanger, Magne. ''August Cappelen.'' Oslo: Messel forlag a/s, 1997.<br />
<br />
Norsk kunstnerleksikon, s.v. "August Cappelen". <br />
[[Kategori:Nasjonalmuseet]]<br />
[[Kategori:Maleri]]<br />
[[Kategori:Alle wiki-kunstverk]]<br />
<references /></div>Kristhgi@uio.no