Forskjell mellom versjoner av «Thomas Fearnley»
(→Referanser) |
|||
| Linje 1: | Linje 1: | ||
Les om Thomas Fearneys verk [[Labrofossen ved Kongsberg|''Labrofossen ved Kongsberg'']] | Les om Thomas Fearneys verk [[Labrofossen ved Kongsberg|''Labrofossen ved Kongsberg'']] | ||
| − | Thomas Fearnley var en av elevene til J.C.Dahl, «nasjonalromantikkens far», og sammen utgjorde de to av de mest sentrale personlighetene innen billedkunst på denne tiden, til en viss grad også internasjonalt.<ref>Store Norske Leksikon online , s.v. "Thomas Fearnley norsk maler"</ref> Fearnley legger ikke skjul på at det er det følelsesmessige som | + | Thomas Fearnley var en av elevene til [[Johan Christian Dahl|J.C.Dahl]], «nasjonalromantikkens far», og sammen utgjorde de to av de mest sentrale personlighetene innen billedkunst i Norge på denne tiden, til en viss grad også internasjonalt.<ref>Store Norske Leksikon online , s.v. "Thomas Fearnley norsk maler"</ref> Fearnley legger ikke skjul på at det er det følelsesmessige som er drivkraften bak hans malerier. Han var ikke nødvendigvis sulten på det erkenorske, men ville kommunisere de sterke personlige inntrykkene av rå natur. På mange måter brøt han med nasjonalromantikken fordi han ikke var redd for å ty til overdrivelser i perspektiv, lyssetting og kontraster for å fremkalle disse sterke følelsene hos sitt publikum. |
| − | Fearnley studerte under Dahl i Dresden og har gjennom dette forholdet måttet blitt eksponert for tysk romantikk, en toneangivende åndsstrømning på denne tiden.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie'', 163-4</ref> <span lang="NO-BOK">Caspar David Friedrich (1774-1849), en foregangsmann innen den tyske romantikken, var en nær venn av Dahl i Dresden. Man kan også i Fearnleys | + | == Dahl og Romantikken == |
| + | Fearnley studerte under Dahl i Dresden og har gjennom dette forholdet måttet blitt eksponert for tysk romantikk, en toneangivende åndsstrømning på denne tiden.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie'', 163-4</ref> <span lang="NO-BOK">Caspar David Friedrich (1774-1849), en foregangsmann innen den tyske romantikken, var en nær venn av Dahl i Dresden. Man kan også i Fearnleys bilder spore de påvirkninger Friedrichs banebrytende tolkninger av naturen måtte ha hatt på Dahl. Friedrich gjengir elementer av naturen på en realistisk måte, men sammensatt på et ideelt, nærmest drømmende vis. I likhet med Friedrichs landskap fremstår Dahls og Fearnleys voldsomt og overveldende på mennesket. Et element av religiøs ærefrykt kan også ses i direkte parallell til Friedrich, som gjennom sin oppvekst og kristne lære ble preget av et nærmest panteistisk forhold til naturen.</span><ref>Chu, ''Nineteenth-Century European Art'', 173</ref> | ||
==== Bibliografi ==== | ==== Bibliografi ==== | ||
| Linje 12: | Linje 13: | ||
http://www.nasjonalmuseet.no/ | http://www.nasjonalmuseet.no/ | ||
| − | + | == Referanser == | |
[[Kategori:Nasjonalmuseet]] | [[Kategori:Nasjonalmuseet]] | ||
[[Kategori:Kunstnere]] | [[Kategori:Kunstnere]] | ||
Revisjonen fra 22. okt. 2015 kl. 17:36
Les om Thomas Fearneys verk Labrofossen ved Kongsberg
Thomas Fearnley var en av elevene til J.C.Dahl, «nasjonalromantikkens far», og sammen utgjorde de to av de mest sentrale personlighetene innen billedkunst i Norge på denne tiden, til en viss grad også internasjonalt.[1] Fearnley legger ikke skjul på at det er det følelsesmessige som er drivkraften bak hans malerier. Han var ikke nødvendigvis sulten på det erkenorske, men ville kommunisere de sterke personlige inntrykkene av rå natur. På mange måter brøt han med nasjonalromantikken fordi han ikke var redd for å ty til overdrivelser i perspektiv, lyssetting og kontraster for å fremkalle disse sterke følelsene hos sitt publikum.
Dahl og Romantikken
Fearnley studerte under Dahl i Dresden og har gjennom dette forholdet måttet blitt eksponert for tysk romantikk, en toneangivende åndsstrømning på denne tiden.[2] Caspar David Friedrich (1774-1849), en foregangsmann innen den tyske romantikken, var en nær venn av Dahl i Dresden. Man kan også i Fearnleys bilder spore de påvirkninger Friedrichs banebrytende tolkninger av naturen måtte ha hatt på Dahl. Friedrich gjengir elementer av naturen på en realistisk måte, men sammensatt på et ideelt, nærmest drømmende vis. I likhet med Friedrichs landskap fremstår Dahls og Fearnleys voldsomt og overveldende på mennesket. Et element av religiøs ærefrykt kan også ses i direkte parallell til Friedrich, som gjennom sin oppvekst og kristne lære ble preget av et nærmest panteistisk forhold til naturen.[3]
Bibliografi
Eksterne lenker
https://nbl.snl.no/Thomas_Fearnley_-_1
