Avskjeden
Den norske kunstneren Harriet Backer malte Avskjeden i 1878. Det anses å være det mest ambisiøse og selvstendige arbeide hun utførte under sin studietid i Tyskland.[1] Verket, som idag henger på Nasjonalgalleriet i Oslo, er malt med olje på lerret og måler 81,5 x 99 cm.
Motiv
Maleriet forestiller en realistisk, hverdagslig scene i et samtidsinteriør. Motivet er detaljrikt, med en rekke gjenstander av ulik stofflighet, som er gjengitt naturtro. Fire halvfigurer er plassert i en borgerlig innredet stue med bilder på veggen og bøker i bokhylla. I forgrunnen utspilles noe som ser ut som en avskjedscene mellom foreldre og deres datter: Far holder datterens hånd, mens mor vender seg vekk i gråt. Datteren er kledd i yttertøy, og foran døren til venstre i bildet står en eldre mann som bærer bagasje. Hans bekledning virker slitt, og han har hatt på hodet. Han vender blikket vekk fra familien, noe som får det til å se ut som at han bærer bagasjen til datteren i det hun skal reise. Rommet ser ut til å være naturlig lyssatt fra et vindu utenfor billedutsnittet.
Innhold
Formalanalyse
Avskjeden har en balansert komposisjon, med sentralperspektiv.[2] Det er jevn fordeling mellom elementene i maleriet, og de følger akser som knyttes sammen i sentrum av billedflaten. Dette gir verket et ryddig uttrykk, og skaper rom i bildet. Mellom datteren og hennes foreldre dannes en trekantkomposisjon. Denne komposisjonen bidrar til å styrke dybdefølelsen i rommet. Backer lærte denne metoden for å bygge opp bildene sine i München, og hun fortsatte med dette gjennom hele sin karriere.[3] Fargepaletten i maleriet består av kjølige nyanser av blått og grønt, med innslag av varme toner som rød og oransje. Den grønnlige veggen i bakgrunnen forsterker de komplementære røde detaljene i for- og mellomgrunnen av bildet.[4] Dette skaper inntrykket av en diagonal linje fra bordet opp mot bokhylla, som også kan sies å bidra til det psykologiske innholdet i verket; ved at det skapes en skillelinje mellom datteren og foreldrene. Lyset gjennskaper rommet og tingenes naturlige farge. Det gir et naturlig gjennskinn i de ulike materialene i bildet: Porselenskoppene på bordet, maleriene på veggene og skinnet på stolryggen. Overflaten i maleriet er utpreget flat, noe som indikerer at malingen er påført lerretet i laserende strøk. Malestilen er nøyaktig og penselføringen delikat, med mye detaljer og god gjengivelse av stofflighet. Elementene på bordet framstår som det mest lineære partiet i motivet, men blomsterbuketten bærer preg av å være mer malerisk utført.[5] I sin kunst var Backer opptatt av ”forholdet flate og rom, komposisjon og koloritt, på en for samtiden avansert og fremtidsrettet måte. Hun vektla samtidig et sterkt stemningsinnhold i sine bilder.” [6]
Kontekst
Etter å ha studert ved ulike private malerskoler i hovedstaden reiste Harriet, i 1874, til Tyskland for å fortsette sine studier der. Münchenskolen var kjent for sine figur- og portrettmalerier, men også for historie- og genrermalerier.[7] Den kunstneriske bredden i byen var stor, noe som lokket flere norske kunstnere mellom 1870-1880. Denne generasjonen norske kunstnere har i senere tid blitt karakterisert som gullgenerasjonen i norsk kunsthistorie.[8] En sentral skikkelse i kunstnermiljøet var norske Eilif Petterssen. Han var en stor inspirasjonskilde og forbilde for Harriet og kom til å bli en av hennes viktigste lærere under denne tiden.[9] Med motivet i Avskjeden bryter Harriet med det ofisielle akademimaleriet og går i en annen retning, mer mot realismen. Den franskinspirerte realismen hadde fått innpass i den europeiske kunsten og förte til flere regionale kunstbevegelser blant de unge i byen.[10]
Avskjeden er et av de første selvstendige arbeidene Backer malte etter å ha gått på Pettersens skole for kvinner i München.[11] Med hans veiledning utviklet Harriet Backer seg som kunstner, og hun tilegnet seg en rekke ferdigheter som sees tydelig i Avskjeden. Stillebenet på bordflaten viser eksempelvis Backers evne til presis og naturtro gjengivelse av ulike materialer og teksturer, noe som var et sentralt mål i Münchenskolen.[12]
Avskjeden er ikke et bestillingsverk, men et motiv som kunstneren selv valgte. Det ble i en kort periode utstilt i München, hvor det fikk en svært positiv omtale. Senere ble det oppbevart både hos kunstforeningen i Kristiania og hos kunstforeningen i Bergen. Målet med dette var å få maleriet solgt, men hva som egentlig hendte med det er uklart. I 1971 ble maleriet kjøpt av Nasjonalgalleriet og henger nå i deres utstilling som omhandler München-malerne.[13]
Motivet i Avskjeden antas å være til dels selvbiografisk[14] og kan knyttes til hennes avskjed med foreldrene, før hun reiste for å studere i München.[15] Kunstnerens valg av akkurat dette motivet på dette tidspunktet kan ha hatt noe å gjøre med hennes fars død i 1877.[16] Hun skal selv ha sagt at det viser en kvinne som tar farvel med sin syke far.[17]
Referanser
- ↑ Lange, Harriet Backer, 64
- ↑ Lange, Harriet Backer, 65
- ↑ Lange, Harriet Backer, 65
- ↑ Mørstad, Malerileksikon, 152
- ↑ Mørstad, Malerileksikon, 186
- ↑ norsk leksikon online, s.v Norsk Kunsthistorie, av Haverkamp, Bjerke og Risegg, oppsøkt 29.08.2014.
- ↑ Lange, Harriet Backer, 37.
- ↑ Berg, Messel, Lange, Maleriet 1870-1914, 109.
- ↑ Berg, ”Maleriet 1870-1914”, 121
- ↑ Chu, Nineteenth-Century European Art, 318.
- ↑ Berg, ”Maleriet 1870-1914”, 123
- ↑ Berg, ”Maleriet 1870-1914”, 111
- ↑ Lange, «München», 66
- ↑ Lange,” Harriet Backer og hennes billedverden”, 16
- ↑ Lange, Harriet Backer, 66
- ↑ Lange, «München», 55
- ↑ Lange, «München», 66
Bibliografi
Berg, Knut. "Maleriet 1870-1914". I Knut Berg et al. red. Norges Kunsthistorie. Bind 5, Nasjonal vekst, 109-145. Oslo: Gyldendal Norsk Forlag A/S, 1981.
Chu, Petra ten-Doesschate. Nineteenth-Century European Art. 2nd ed. Upper Saddle River: Prentice Hall, 2006.
Haverkamp, Frode Ernst, Øivind Storm Bjerke, Øyvind Reisegg. ”norsk kunsthistorie” Norsk leksikon online, oppsøkt 29.08.2014. https://snl.no/Norsk_kunsthistorie
Lange, Marit. ”Harriet Backer og hennes billedverden”. I Harriet Backer: En lysets magiker, redigert av Cathrine H. Vik og Randi N. Lium, 7-74, Trondheim: Tapir Akademisk forlag, 2008.
Lange, Marit. "München: Den historiske genre". I Harriet Backer, 37-76. Oslo: Gyldendal, 2003
Mørstad, Erik. "Malerileksikon:Teknikker, motivtyper og estetikk." Oslo: Ad Notam Gyldendahl, 1996.
Eksterne lenker