Christian II undertegner dødsdommen over Torben Oxe

Christian II undertegner dødsdommen over Torben Oxe er et historiemaleri malt i 1875-76 av den norske kunstneren Eilif Peterssen. Det er malt med oljemaling på lerret og måler 141,5 x 200 cm.

En uferdig versjon av bildet ble vist frem for foreningen Verbindung für historische Kunst, ved deres årlige innkjøpsmøte for malerier med historiske motiver. Møtet fant sted i residensslottet i Stuttgart i midten av september 1975, hvor Christian II ble kjøpt inn, verket ble ferdigstilt i 1876. I slutten av juli 1876 ble maleriet utstilt i Riksarkivets lokaler i Stortingsbygningen i Christiania. Her ble det hengende i om lag fjorten dager, før det ble sendt ut på turné til blant annet Stockholm, Düsseldorf, Kassel og München.

Verket eies i dag av nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, kjøpt med bidrag fra Norsk Kulturfond i 1977.

Motivbeskrivelse

Motivet i bildet fremstiller øyeblikket før den dansk-norske kongen Christian II skal til å undertegne dødsdommen over Torben Oxe, handlingen er satt i 1517.

Maleriet viser ti mennesker fordelt i to rom. I forgrunnen av bildet er seks personer plassert langs en rekke som strekker seg i en diagonal linje fra øvre venstre hjørne til nedre del av høyre side. Fra venstre står Didrik Slagheck med en fjærpenn i hånden og krummet rygg over Christian II. Kongen sitter i en gyllenlærstol med høy stolrygg, sammenbitt munn, knyttede hender og et blikk rettet ut av bildeflaten. Ansiktet er vendt ut mot betrakteren, men blikket er introvert og gir en gjenklang av følelsesmessig usikkerhet og dype tanker. Kongens høyre hand hviler på dokumentet som er Torbens dødsdom. På høyre side sitter Dronning Elisabeth på kne og lener seg over kongen, med en hånd på kongens knyttede neve og blikket retter opp mot Christian II. Sammen utgjør disse tre verkets midtpunkt. Bak dronningen sitter tre hoffdamer på kne, en ung jente, en voksen dame og en eldre kvinne. Den eldre kvinnen holder en rosenkrans mellom hendene. Blikket til kvinnene er retter mot midtpunktet av bildet, med små variasjoner av blikkfeste og ulike ansiktsutrykk. I mellomgrunnen i tomrommet mellom dronningen og den yngste hoffdamen, hvor de to rommene møtes, står den pavelige legat Johan Arcimboldus kled i rødt. I øvre del av høyre hjørne bak hoffdamene, er tre riksrådsmenn plassert i bakgrunnen. Et sterkt lys treffer dem i ansiktet og opplyser at blikket deres er rettet fremover i bildeflaten i retning kongen.

Formale virkemidler

Elif Petersens bilde Christian II signerer dødsdommen over Torben Oxe er et dramatisk maleri som beskriver kontrasten mellom nåde og straff, kjærlighet og hevn. Skyggebruken og fargebruken underbygger dette. Rommet blir opplyst fra to lyskilder som ikke er direkte synlig i bildeflaten. Lyset treffer personene som er avbildet og gir de ytterligere karakter.

Bildet viser kong Christian sittende i en stol av gyllenlær i bildets venstre hjørne. Han er kledd i sobelpels og hatt i rike teksturer, som gir betrakteren illusjonen av dype og myke stoffer. Ansiktet hans er vendt ut mot betrakteren, men men blikket er introvert og gir gjenklang av at han er følelsmessig distansert og i dype tanker. hendene hans er knyttet og knokene er hvite. ved hans høyre hånd ligger en bunke med papirer som som bærer preg av å være slitt, sønderrevne og sammenkrøllet, foe så å være glattet ut på nytt.

Ikonografi

(Zeenat)

Ikonologi

Peterssen måtte reise utenlands fordi det ikke fantes noe kunstakademi i Norge. I 1871 studerte Peterssen ved kunstakademiet i København. Senere dro han til kunstakademiet i Düsseldorf, Tyskland, hvor han lærte å male med varme farger, samt det å male scener med intimitet. (jf. Kokkin, 2009). Året 1873 ble Peterssen tatt inn som student i München. I München gikk han i lære under Wilhelm Diez. Diez var påvirket av fransk friluftsmaleri som han videreførte til sine elever. Han la også stor vekt på fargeskalaen, som han hentet fra nederlandsk 1600-talls kunst, med en nedtonet fargekoloritt, men som var nyanserik og delikat. Diez malte med synlige penselstrøk. Peterssen tilnærmet seg stilen til Diez, men også München-stilen, med dens kjennetegn til stofflighet og korrekt gjengivelse av detaljer. . Peterssen dro til München fordi det var der det fantes lærere som var «landets fremste portrett- og historiemalere» . To år etter, 1875, dro Peterssen for å studere i Venezia.

 

Siden Peterssen var påvirket til å gjengi personene i maleriet korrekt, gjorde han flere undersøkelser til maleriet, Christian II. Peterssen studerte malerier fra Statens Museum for Kunst i København, derav et portrett av kongen malt av Michel Sittow fra rundt 1515. Gruppen med hoffdamer kan være malt med inspirasjon fra Madonna med barnet (1526-1530) av Hans Holbein. Den pavelige legat Johan Arcimboldus er tydelig inspirert av høyrenessansens pave- og kardinalportretter, nærliggende Tizians portrett av pave Paul 3. og hans to nevøer, kardinal Alessandro Farnese og hertug Ottavio Farnese (1546). Under perioden Peterssen malte Christian II (1875-76), dro han til Venezia og maleriets koloritt er preget av reisen, blant annet kan det ses i læret på kongens stol og i ansiktets karnasjon (jf.Kokkin, 2009).

 

Verket vi ser utstilt i Nasjonalgalleriet (2014), ble først kjøpt av Verbindung fur Historiche Kunst i Stuttgart. I slutten av juli 1876 ble maleriet utstilt i Riksarkivets lokaler på Stortinget i Christiania. Senere ble det sendt ut på turné til blant annet Stockholm, Düsseldorf, Kassel og München.

Bibliografi

Kokkin, Jan. ”München”. I Eilif Peterssen: Mellom stemninger og impresjoner, 29-97. Oslo: Pax forlag AS, 2009.

Eksterne lenker

http://digitaltmuseum.no/things/christian-ii-undertegner-ddsdommen-over/NMK-B/NG.M.03118

https://nbl.snl.no/Eilif_Peterssen

https://snl.no/Torben_Oxe

https://nbl.snl.no/Christian_2