Forskjell mellom versjoner av «Avskjeden»

Fra hf/ifikk/kun1000
Hopp til: navigasjon, søk
Linje 1: Linje 1:
[[File:Avskjeden NG.M.02836.jpg|thumb|right|400px]]
+
[[File:Avskjeden NG.M.02836.jpg|thumb|right|400px|Avskjeden NG.M.02836.jpg]]
  
 
== Beskrivelse ==
 
== Beskrivelse ==
Linje 11: Linje 11:
 
== Formalanalyse ==
 
== Formalanalyse ==
  
''Avskjeden'' har en balansert komposisjon, med et sentralperspektiv[[#_ftn1|[1]]]. Det er jevn fordeling mellom elementene i maleriet, og de følger akser som knyttes sammen i sentrum av billedflaten. Dette gir verket et ryddig uttrykk, og skaper rom i bildet. Mellom de tre hovedpersonene, datteren og hennes foreldre, dannes en trekantkomposisjon. Denne komposisjonen øker dybdefølelsen i rommet. Å bygge opp bildene sine på denne måten var noe Harriet lærte seg i sin periode i München og var noe hun senere fortsatte med gjennom hele sin karriere..[[#_ftn2|[2]]]
+
''Avskjeden'' har en balansert komposisjon, med et sentralperspektiv.<ref>Lange, Harriet Backer, 65</ref>&nbsp;Det er jevn fordeling mellom elementene i maleriet, og de følger akser som knyttes sammen i sentrum av billedflaten. Dette gir verket et ryddig uttrykk, og skaper rom i bildet. Mellom de tre hovedpersonene, datteren og hennes foreldre, dannes en trekantkomposisjon. Denne komposisjonen øker dybdefølelsen i rommet. Å bygge opp bildene sine på denne måten var noe Harriet lærte seg i sin periode i München og var noe hun senere fortsatte med gjennom hele sin karriere.<ref><parsererror style="display: block; white-space: pre; border: 2px solid #c77; padding: 0 1em 0 1em; margin: 1em; background-color: #fdd; color: black">
 
+
=== This page contains the following errors: ===
&nbsp;
+
<div style="font-family:monospace;font-size:12px">error on line 1 at column 46: Opening and ending tag mismatch: br line 0 and ref </div>
 
+
=== Below is a rendering of the page up to the first error. ===
Fargepaletten i maleriet består av kjølige nyanser av blått og grønt, med innslag av varme toner som rød og oransje. Den grønnlige veggen i bakgrunnen forsterker og intensiverer de komplementære røde detaljene i for- og mellomgrunnen av bildet[[#_ftn3|[3]]].
+
</parsererror>Lange, Harriet Backer, 65.<br/></ref>&nbsp;Fargepaletten i maleriet består av kjølige nyanser av blått og grønt, med innslag av varme toner som rød og oransje. Den grønnlige veggen i bakgrunnen forsterker og intensiverer de komplementære røde detaljene i for- og mellomgrunnen av bildet.<ref>Mørstad, Malerileksikon, 152</ref>&nbsp;Dette skaper inntrykket av en diagonal linje fra bordet opp mot bokhylla, som også kan sies å bidra til det psykologiske innholdet i verket; ved at det skapes en skillelinje mellom datteren og foreldrene.&nbsp; Det skarpe morgen lyset gir et naturlig gjennskinn i de ulike materialene i bildet. Porselenskoppene på bordet, maleriene på veggene og skinnet på stolryggen. Lyset gjennskaper rommet og tingenes naturlige frage, og den mørke skyggen bak bildene medvirker til å fi rommet dybde og volum. Overflaten i maleriet er utpreget flat, noe som indikerer at det er malingen er påført lerretet i laserende strøk.<ref>Mørstad, Malerileksikon, 183</ref> Malestilen er nøyaktig og penselføringen delikat, med mye detaljer og god gjengivelse av stofflighet. Elementene på bordet framstår som det mest lineære partiet i motivet, men blomsterbuketten bærer preg av å være mer malerisk utført.<ref>Mørstad, Malerileksikon, 186</ref>&nbsp;I sin kunst var Backer opptatt av ”forholdet flate og rom, komposisjon og koloritt, på en for samtiden avansert og fremtidsrettet måte. Hun vektla samtidig et sterkt stemningsinnhold i sine bilder.”&nbsp;<ref><parsererror style="display: block; white-space: pre; border: 2px solid #c77; padding: 0 1em 0 1em; margin: 1em; background-color: #fdd; color: black">
 
+
=== This page contains the following errors: ===
Dette skaper inntrykket av en diagonal linje fra bordet opp mot bokhylla, som også kan sies å bidra til det psykologiske innholdet i verket; ved at det skapes en skillelinje mellom datteren og foreldrene.&nbsp; Det skarpe morgen lyset gir et naturlig gjennskinn i de ulike materialene i bildet. Porselenskoppene på bordet, maleriene på veggene og skinnet på stolryggen. Lyset gjennskaper rommet og tingenes naturlige frage, og den mørke skyggen bak bildene medvirker til å fi rommet dybde og volum.
+
<div style="font-family:monospace;font-size:12px">error on line 1 at column 155: Opening and ending tag mismatch: br line 0 and ref </div>
 
+
=== Below is a rendering of the page up to the first error. ===
&nbsp;
+
</parsererror>norsk leksikon online, s.v ”Norsk Kunsthistorie”, av Haverkamp, Bjerke og Risegg, oppsøkt 29.08.2014.<br/></ref>
 
 
&nbsp;
 
 
 
Overflaten i maleriet er utpreget flat, noe som indikerer at det er malingen er påført lerretet i laserende strøk[[#_ftn4|[4]]]. Malestilen er nøyaktig og penselføringen delikat, med mye detaljer og god gjengivelse av stofflighet. Elementene på bordet framstår som det mest lineære partiet i motivet, men blomsterbuketten bærer preg av å være mer malerisk utført[[#_ftn5|[5]]].
 
 
 
&nbsp;
 
 
 
I sin kunst var Backer opptatt av ”forholdet flate og rom, komposisjon og koloritt, på en for samtiden avansert og fremtidsrettet måte. Hun vektla samtidig et sterkt stemningsinnhold i sine bilder.” [[#_ftn6|[6]]]
 
  
 
&nbsp;
 
&nbsp;
Linje 38: Linje 30:
  
 
== Referanser ==
 
== Referanser ==
<div><div id="ftn1">
 
[https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Avskjeden&action=edit#_ftnref1 [1]]&nbsp;Lange,&nbsp;''Harriet Backer'', 65
 
</div><div id="ftn2">
 
[https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Avskjeden&action=edit#_ftnref2 [2]]&nbsp;Lange,&nbsp;''Harriet Backer,&nbsp;''65.
 
</div><div id="ftn3">
 
[https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Avskjeden&action=edit#_ftnref3 [3]]&nbsp;Mørstad,&nbsp;''Malerileksikon'', 152
 
</div><div id="ftn4">
 
[https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Avskjeden&action=edit#_ftnref4 [4]]&nbsp;Mørstad,&nbsp;''Malerileksikon'', 183
 
</div><div id="ftn5">
 
[https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Avskjeden&action=edit#_ftnref5 [5]]&nbsp;Mørstad,&nbsp;''Malerileksikon,&nbsp;''186
 
</div><div id="ftn6">
 
[https://wiki.uio.no/hf/ifikk/kun1000/index.php?title=Avskjeden&action=edit#_ftnref6 [6]]norsk leksikon online, s.v ”Norsk Kunsthistorie”, av Haverkamp, Bjerke og Risegg, oppsøkt 29.08.2014.
 
  
[https://snl.no/Norsk_kunsthistorie https://snl.no/Norsk_kunsthistorie]
 
<div><br/></div></div></div>
 
 
<references />
 
<references />
  
Linje 61: Linje 39:
 
== Eksterne lenker ==
 
== Eksterne lenker ==
  
<br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/>
+
<br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/><br/>
  
 
[[Category:Nasjonalmuseet]]<br/>[[Category:Alle wiki-kunstverk|Alle_wiki-kunstverk]]<br/>[[Category:Maleri]]
 
[[Category:Nasjonalmuseet]]<br/>[[Category:Alle wiki-kunstverk|Alle_wiki-kunstverk]]<br/>[[Category:Maleri]]

Revisjonen fra 22. okt. 2014 kl. 11:37

Avskjeden NG.M.02836.jpg

Beskrivelse

 (kort innledning)

Motiv

(May Ona)

Formalanalyse

Avskjeden har en balansert komposisjon, med et sentralperspektiv.[1] Det er jevn fordeling mellom elementene i maleriet, og de følger akser som knyttes sammen i sentrum av billedflaten. Dette gir verket et ryddig uttrykk, og skaper rom i bildet. Mellom de tre hovedpersonene, datteren og hennes foreldre, dannes en trekantkomposisjon. Denne komposisjonen øker dybdefølelsen i rommet. Å bygge opp bildene sine på denne måten var noe Harriet lærte seg i sin periode i München og var noe hun senere fortsatte med gjennom hele sin karriere.[2] Fargepaletten i maleriet består av kjølige nyanser av blått og grønt, med innslag av varme toner som rød og oransje. Den grønnlige veggen i bakgrunnen forsterker og intensiverer de komplementære røde detaljene i for- og mellomgrunnen av bildet.[3] Dette skaper inntrykket av en diagonal linje fra bordet opp mot bokhylla, som også kan sies å bidra til det psykologiske innholdet i verket; ved at det skapes en skillelinje mellom datteren og foreldrene.  Det skarpe morgen lyset gir et naturlig gjennskinn i de ulike materialene i bildet. Porselenskoppene på bordet, maleriene på veggene og skinnet på stolryggen. Lyset gjennskaper rommet og tingenes naturlige frage, og den mørke skyggen bak bildene medvirker til å fi rommet dybde og volum. Overflaten i maleriet er utpreget flat, noe som indikerer at det er malingen er påført lerretet i laserende strøk.[4] Malestilen er nøyaktig og penselføringen delikat, med mye detaljer og god gjengivelse av stofflighet. Elementene på bordet framstår som det mest lineære partiet i motivet, men blomsterbuketten bærer preg av å være mer malerisk utført.[5] I sin kunst var Backer opptatt av ”forholdet flate og rom, komposisjon og koloritt, på en for samtiden avansert og fremtidsrettet måte. Hun vektla samtidig et sterkt stemningsinnhold i sine bilder.” [6]

 



Kontekst

(Lina + Mai-Helen) 

Referanser

  1. Lange, Harriet Backer, 65
  2. <parsererror style="display: block; white-space: pre; border: 2px solid #c77; padding: 0 1em 0 1em; margin: 1em; background-color: #fdd; color: black">

    This page contains the following errors:

    error on line 1 at column 46: Opening and ending tag mismatch: br line 0 and ref

    Below is a rendering of the page up to the first error.

    </parsererror>Lange, Harriet Backer, 65.

  3. Mørstad, Malerileksikon, 152
  4. Mørstad, Malerileksikon, 183
  5. Mørstad, Malerileksikon, 186
  6. <parsererror style="display: block; white-space: pre; border: 2px solid #c77; padding: 0 1em 0 1em; margin: 1em; background-color: #fdd; color: black">

    This page contains the following errors:

    error on line 1 at column 155: Opening and ending tag mismatch: br line 0 and ref

    Below is a rendering of the page up to the first error.

    </parsererror>norsk leksikon online, s.v ”Norsk Kunsthistorie”, av Haverkamp, Bjerke og Risegg, oppsøkt 29.08.2014.

Bibliografi

Link til Harriet Backer siden. 

Eksterne lenker