Forskjell mellom versjoner av «Avskjeden»

Fra hf/ifikk/kun1000
Hopp til: navigasjon, søk
Linje 27: Linje 27:
 
== Bibliografi ==
 
== Bibliografi ==
  
Lange, Marit. "München: Den historiske genre". I Harriet Backer, 37-76. Oslo: Gyldendal, 2003.
+
Lange, Marit. "München: Den historiske genre". I Harriet Backer, 37-76. Oslo: Gyldendal, 2003
 
 
  
 +
Mørstad, Erik. "Malerileksikon:''Teknikker, motivtyper og estetikk''." Oslo: Ad Notam Gyldendahl, 1996.
  
 
== Eksterne lenker ==
 
== Eksterne lenker ==

Revisjonen fra 22. okt. 2014 kl. 11:45

Avskjeden NG.M.02836.jpg

Beskrivelse

 (kort innledning)

Motiv

(May Ona)

Formalanalyse

Avskjeden har en balansert komposisjon, med et sentralperspektiv.[1] Det er jevn fordeling mellom elementene i maleriet, og de følger akser som knyttes sammen i sentrum av billedflaten. Dette gir verket et ryddig uttrykk, og skaper rom i bildet. Mellom de tre hovedpersonene, datteren og hennes foreldre, dannes en trekantkomposisjon. Denne komposisjonen øker dybdefølelsen i rommet. Å bygge opp bildene sine på denne måten var noe Harriet lærte seg i sin periode i München og var noe hun senere fortsatte med gjennom hele sin karriere.[2] Fargepaletten i maleriet består av kjølige nyanser av blått og grønt, med innslag av varme toner som rød og oransje. Den grønnlige veggen i bakgrunnen forsterker og intensiverer de komplementære røde detaljene i for- og mellomgrunnen av bildet.[3] Dette skaper inntrykket av en diagonal linje fra bordet opp mot bokhylla, som også kan sies å bidra til det psykologiske innholdet i verket; ved at det skapes en skillelinje mellom datteren og foreldrene.  Det skarpe morgen lyset gir et naturlig gjennskinn i de ulike materialene i bildet. Porselenskoppene på bordet, maleriene på veggene og skinnet på stolryggen. Lyset gjennskaper rommet og tingenes naturlige frage, og den mørke skyggen bak bildene medvirker til å fi rommet dybde og volum. Overflaten i maleriet er utpreget flat, noe som indikerer at det er malingen er påført lerretet i laserende strøk.[4] Malestilen er nøyaktig og penselføringen delikat, med mye detaljer og god gjengivelse av stofflighet. Elementene på bordet framstår som det mest lineære partiet i motivet, men blomsterbuketten bærer preg av å være mer malerisk utført.[5] I sin kunst var Backer opptatt av ”forholdet flate og rom, komposisjon og koloritt, på en for samtiden avansert og fremtidsrettet måte. Hun vektla samtidig et sterkt stemningsinnhold i sine bilder.” [6]

 



Kontekst

(Lina + Mai-Helen) 

Referanser

  1. Lange, Harriet Backer, 65
  2. Lange, Harriet Backer, 65
  3. Mørstad, Malerileksikon, 152
  4. Mørstad, Malerileksikon, 183
  5. Mørstad, Malerileksikon, 186
  6. norsk leksikon online, s.v ”Norsk Kunsthistorie”, av Haverkamp, Bjerke og Risegg, oppsøkt 29.08.2014.

Bibliografi

Lange, Marit. "München: Den historiske genre". I Harriet Backer, 37-76. Oslo: Gyldendal, 2003

Mørstad, Erik. "Malerileksikon:Teknikker, motivtyper og estetikk." Oslo: Ad Notam Gyldendahl, 1996.

Eksterne lenker