Forskjell mellom versjoner av «Egget»

Fra hf/ifikk/kun1000
Hopp til: navigasjon, søk
Linje 8: Linje 8:
  
 
== Kontekst og tematikk ==
 
== Kontekst og tematikk ==
I 1969 ble Kleivas kunstnerkollektiv organisert i GRAS-gruppa - det fremste bildet på motkultur i Norge på 1960 og -70-tallet. Denne venstreradikale kunstnergruppa produserte politisk motivert kunst mot elitisme og pretensiøs kunst. Silketrykkene ble dermed typisk for gruppa fordi det gjorde billig masseproduksjon av verkene mulig. Dette støttet deres politiske oppfatninger om hva kunst burde være: nemlig «kunst til folket». ''Egget ''er ikke del av GRAS-virksomheten, men vi kan også her ane et politisk innhold grunnet Kleivas tendens til å skape reaksjoner på samtiden i sin kunst. Det er uklart og åpent for tolkning om verket er hovedsakelig politisk eller estetisk motivert, men hvis vi ser på ''Helsing til Ho Chi Minh ''laget året etter ''Egget, ''finnes det klare politiske konnotasjoner til Vietnamkrigen og den avdøde revolusjonæren verket hyller. <sup><span lang="EN-US"><sup><span lang="EN-US">[1]</span></sup></span></sup>Dermed kan det være en politisk bakgrunn og innhold i verket.  
+
I 1969 ble Kleivas kunstnerkollektiv organisert i GRAS-gruppa - det fremste bildet på motkultur i Norge på 1960 og -70-tallet. Denne venstreradikale kunstnergruppa produserte politisk motivert kunst mot elitisme og pretensiøs kunst. Silketrykkene ble dermed typisk for gruppa fordi det gjorde billig masseproduksjon av verkene mulig. Dette støttet deres politiske oppfatninger om hva kunst burde være: nemlig «kunst til folket». ''Egget ''er ikke del av GRAS-virksomheten, men vi kan også her ane et politisk innhold grunnet Kleivas tendens til å skape reaksjoner på samtiden i sin kunst. Det er uklart og åpent for tolkning om verket er hovedsakelig politisk eller estetisk motivert, men hvis vi ser på ''Helsing til Ho Chi Minh ''laget året etter ''Egget, ''finnes det klare politiske konnotasjoner til Vietnamkrigen og den avdøde revolusjonæren verket hyller.<ref><span lang="DA">Filseth,</span><span lang="EN-US"> s.v.  «</span><span lang="IT">Ho Chi Minh»</span><span lang="EN-US">. </span>Norsk biografisk leksikon online.</ref> Dermed kan det være en politisk bakgrunn og innhold i verket.  
  
Slik ser vi at Vietnamkrigen opptok Kleiva, og hans engasjement i GRAS-gruppa tydeliggjør den politiske interessen. Siden fjernsynet ble vanligere i norske hjem kom politikken og krigen nærmere og klarere enn før, noe som kan ha ført til Kleivas økte sympati med de svake, og interesser for rettferdighet, global solidaritet og mot miljøødeleggelse. <sup><sup>[2]</sup></sup> På denne bakgrunnen kan tematikken i ''Egget ''omhandle enhet og fred i en verden preget av uroligheter og opprør.  
+
Slik ser vi at Vietnamkrigen opptok Kleiva, og hans engasjement i GRAS-gruppa tydeliggjør den politiske interessen. Siden fjernsynet ble vanligere i norske hjem kom politikken og krigen nærmere og klarere enn før, noe som kan ha ført til Kleivas økte sympati med de svake, og interesser for rettferdighet, global solidaritet og mot miljøødeleggelse.<ref>Lange, ''Norges Malerkunst'', 291.</ref> På denne bakgrunnen kan tematikken i ''Egget ''omhandle enhet og fred i en verden preget av uroligheter og opprør.  
  
 
=== Øst-asiatiske symboler ===
 
=== Øst-asiatiske symboler ===
''Egget ''har klare'' ''likhetstrekk til det kinesiske symbolet for balanse – yin og yang, som er representert i det sørkoreanske flagget med et blått og rødt yin yang-symbol.<sup> <span lang="EN-US"><sup><span lang="EN-US">[1]</span></sup></span></sup><span lang="EN-US">  </span>Kleiva gjør slike symbol gjeldene for sin egen tid ved å tilpasse det sitt eget formspråk inspirert av pop-kunst og hard-edge, og gir på denne måten nytt liv til symboler på tidløse verdier. Dette henger sammen med tematikken om enhet og fred, og kan gi idéer om Kleivas verdensoppfatning og verdier. <sup><sup>[2]</sup></sup>
+
''Egget ''har klare'' ''likhetstrekk til det kinesiske symbolet for balanse – yin og yang, som er representert i det sørkoreanske flagget med et blått og rødt yin yang-symbol.<ref>Store norske leksikon online, s.v. «Yin og Yang»</ref><sup> </sup>Kleiva gjør slike symbol gjeldene for sin egen tid ved å tilpasse det sitt eget formspråk inspirert av pop-kunst og hard-edge, og gir på denne måten nytt liv til symboler på tidløse verdier. Dette henger sammen med tematikken om enhet og fred, og kan gi idéer om Kleivas verdensoppfatning og verdier.<ref>Bulie, «I krig og kjærlighet», 95-97.</ref>
  
  
Linje 22: Linje 22:
  
 
<references />
 
<references />
 
<sup><sup>[1]</sup></sup><span lang="DA"> Filseth,</span><span lang="EN-US"> s.v.  «</span><span lang="IT">Ho Chi Minh»</span><span lang="EN-US">. </span>Norsk biografisk leksikon online.
 
 
[2]
 
Lange, ''Norges Malerkunst'', 291. 
 
 
<sup><sup>[1]</sup></sup>
 
Store norske leksikon online, s.v. «Yin og Yang»
 
 
[2]
 
Bulie, «I krig og kjærlighet», 95-97. 
 
  
 
== Bibliografi ==
 
== Bibliografi ==

Revisjonen fra 24. okt. 2016 kl. 17:14

Per Kleiva

Formalanalyse

Stiluttrykk

Teknikk

Kontekst og tematikk

I 1969 ble Kleivas kunstnerkollektiv organisert i GRAS-gruppa - det fremste bildet på motkultur i Norge på 1960 og -70-tallet. Denne venstreradikale kunstnergruppa produserte politisk motivert kunst mot elitisme og pretensiøs kunst. Silketrykkene ble dermed typisk for gruppa fordi det gjorde billig masseproduksjon av verkene mulig. Dette støttet deres politiske oppfatninger om hva kunst burde være: nemlig «kunst til folket». Egget er ikke del av GRAS-virksomheten, men vi kan også her ane et politisk innhold grunnet Kleivas tendens til å skape reaksjoner på samtiden i sin kunst. Det er uklart og åpent for tolkning om verket er hovedsakelig politisk eller estetisk motivert, men hvis vi ser på Helsing til Ho Chi Minh laget året etter Egget, finnes det klare politiske konnotasjoner til Vietnamkrigen og den avdøde revolusjonæren verket hyller.[1] Dermed kan det være en politisk bakgrunn og innhold i verket.

Slik ser vi at Vietnamkrigen opptok Kleiva, og hans engasjement i GRAS-gruppa tydeliggjør den politiske interessen. Siden fjernsynet ble vanligere i norske hjem kom politikken og krigen nærmere og klarere enn før, noe som kan ha ført til Kleivas økte sympati med de svake, og interesser for rettferdighet, global solidaritet og mot miljøødeleggelse.[2] På denne bakgrunnen kan tematikken i Egget omhandle enhet og fred i en verden preget av uroligheter og opprør.  

Øst-asiatiske symboler

Egget har klare likhetstrekk til det kinesiske symbolet for balanse – yin og yang, som er representert i det sørkoreanske flagget med et blått og rødt yin yang-symbol.[3] Kleiva gjør slike symbol gjeldene for sin egen tid ved å tilpasse det sitt eget formspråk inspirert av pop-kunst og hard-edge, og gir på denne måten nytt liv til symboler på tidløse verdier. Dette henger sammen med tematikken om enhet og fred, og kan gi idéer om Kleivas verdensoppfatning og verdier.[4]


Egget.JPG

Referanser

  1. Filseth, s.v.  «Ho Chi Minh». Norsk biografisk leksikon online.
  2. Lange, Norges Malerkunst, 291.
  3. Store norske leksikon online, s.v. «Yin og Yang»
  4. Bulie, «I krig og kjærlighet», 95-97.

Bibliografi

Eksterne Lenker