Forskjell mellom versjoner av «Egget»

Fra hf/ifikk/kun1000
Hopp til: navigasjon, søk
Linje 34: Linje 34:
  
 
Filseth, Gunnar. «Ho Chi Minh». Norsk biografisk leksikon online, oppsøkt 9.9.2016. <span lang="DE">https://snl.no/Ho_Chi_Minh</span>
 
Filseth, Gunnar. «Ho Chi Minh». Norsk biografisk leksikon online, oppsøkt 9.9.2016. <span lang="DE">https://snl.no/Ho_Chi_Minh</span>
 +
 
Lange, Marit. Bind 2 av ''Norges malerkunst - Vårt eget århundre: med presentasjon av norsk Grafikk'', redigert av Knut Berg. Oslo: Gyldendal, 2000.
 
Lange, Marit. Bind 2 av ''Norges malerkunst - Vårt eget århundre: med presentasjon av norsk Grafikk'', redigert av Knut Berg. Oslo: Gyldendal, 2000.
  

Revisjonen fra 25. okt. 2016 kl. 09:24

Per Kleiva

Formalanalyse

Stiluttrykk

Teknikk

Kontekst og tematikk

Louisiana-utstillingen

Kunstverden rundt Kleiva på 1960-tallet var et virvar av kunstformer og individuelle uttrykk. Særlig den amerikanske pop-kunsten med populærkulturelle elementer, slik som Andy Warhols Colaflasker, gjorde inntrykk på Kleiva og GRAS-kunstnerne. Hard-edge-kunsten med sine brå overganger og sterke farger og den abstrakte ekspresjonismen kan også ha vært til stor inspirasjon, og alt dette ble observert i Louisiana-utstillingen i København i 1964.[1] Slik kom inspirasjonen bak Egget fra flere verdenshjørner og utgjør et abstrakt verk med flere dimensjoner og tolkningsmuligheter. Igjen kan dette ses i sammenheng med Kleivas interesse i internasjonale forhold og politikk, der han samler sine inntrykk til et personlig uttrykk.  

GRAS og politikk

Kleiva var medlem i GRAS-gruppa som ble organisert i 1969, og som fortsatt står igjen som det fremste eksempelet på motkultur i Norge på 1960 og -70-tallet. Denne venstreradikale kunstnergruppa produserte politisk motivert kunst mot elitisme og pretensiøs kunst.[2] Silketrykk ble dermed typisk for gruppa fordi det gjorde billig masseproduksjon av verkene mulig. Dette støttet deres politiske oppfatninger om hva kunst burde være: nemlig «kunst til folket». Selv om Egget ble produsert like før GRAS-organiseringen, kan vi også i dette verket ane et politisk innhold grunnet Kleivas tendens til å skape reaksjoner på samtiden i sin kunst. Det er uklart og åpent for tolkning om verket er hovedsakelig politisk eller estetisk motivert, men dersom vi ser for eksempel på Helsing til Ho Chi Minh laget året etter Egget, er det klare politiske konnotasjoner til Vietnamkrigen og den avdøde revolusjonæren verket hyller.[3] Dermed kan det være politisk innhold i verkene også før involveringen i gruppa.

Slik ser vi at Vietnamkrigen rystet Kleiva som resten av verden, og hans engasjement i GRAS-gruppa tydeliggjør den politiske interessen. Siden fjernsynet ble vanligere i norske hjem kom politikken og krigen nærmere og klarere enn før, noe som kan ha ført til Kleivas økte sympati med de svake, og interesser for rettferdighet, global solidaritet og mot miljøødeleggelse.[4] På denne bakgrunnen kan tematikken i Egget omhandle enhet og fred i en verden preget av uroligheter og opprør, og dermed avspeile deler av kunstnerens verdenssyn, politiske og samfunnsmessige oppfatninger.  

Yin og yang

Eggets form har klare likhetstrekk til yin og yang - det kinesiske symbolet for balanse og harmoni i naturen og hos menneskene. Symbolet gjengis i det sørkoreanske flagget som forøvrig har fargene blått og rødt tilsvarende fargene i Egget.[5] Kleiva gjør dette gamle øst-asiatiske symbolet gjeldene for sin egen tid ved å tilpasse det sitt eget formspråk inspirert av pop-kunst og hard-edge, og tilfører på denne måten et friskt pust i symbolet på tidløse verdier. Yin og yangs betydning og bruk i Egget henger sammen med tematikken om enhet og fred, og kan avsløre et samfunns- og politisk engasjement hos kunstneren som kommer til uttrykk gjennom den politisk radikale kunstnergruppa GRAS.[6]


Egget.JPG

Referanser

  1. Sætre, “GRAS from an Art Historical Perspective». 
  2. Sætre, “GRAS from an Art Historical Perspective». 
  3. Filseth, s.v.  «Ho Chi Minh». Norsk biografisk leksikon online.
  4. Lange, Norges Malerkunst, 291.
  5. Store norske leksikon online, s.v. «Yang og yin»
  6. Bulie, «I krig og kjærlighet», 95-97.

Bibliografi

Bulie, Kåre. «I krig og kjærlighet – et intervju med Per Kleiva». Samtiden 1 (2011): 94-108. https://www.idunn.no/file/ci/49117135/I_krig_og_kjaerlighet__et_intervju_med_Per_Kleiva.pdf

Filseth, Gunnar. «Ho Chi Minh». Norsk biografisk leksikon online, oppsøkt 9.9.2016. https://snl.no/Ho_Chi_Minh

Lange, Marit. Bind 2 av Norges malerkunst - Vårt eget århundre: med presentasjon av norsk Grafikk, redigert av Knut Berg. Oslo: Gyldendal, 2000.

Svendsen, Lars Fredrik. Store norske leksikon online, oppsøkt 9.9.2016. https://snl.no/Yang_og_Yin

Sætre, Ellen, M. “GRAS from an Art Historical Perspective”. Grasgruppa, 2003. Oppsøkt 31.9.16. http://www.grasgruppa.no/tekster.html#ems   

Eksterne Lenker