Forskjell mellom versjoner av «Fra Lyshornet»
(→Komposisjon) |
(→Komposisjon) |
||
| Linje 7: | Linje 7: | ||
Forgrunn, mellomgrunn, bakgrunn... | Forgrunn, mellomgrunn, bakgrunn... | ||
| − | Dahl har benyttet seg av topuktspespektiv(?) i maleriet. Dette fremheves av fjellformasjonene i forgrunnen som skapet diagonale linjer som leder | + | Dahl har benyttet seg av topuktspespektiv(?) i maleriet. Dette fremheves av fjellformasjonene i forgrunnen som skapet diagonale linjer som leder opp mot horisonten og ut til venstre og høyre bildekant(?). Krysningspunktet er plassert litt til venstre i maleriet, til venstre for den nederste sauen. |
=== Lys === | === Lys === | ||
Revisjonen fra 21. okt. 2020 kl. 11:06
Innhold
Motivbeskrivelse
Formspråk
Komposisjon
Forgrunn, mellomgrunn, bakgrunn...
Dahl har benyttet seg av topuktspespektiv(?) i maleriet. Dette fremheves av fjellformasjonene i forgrunnen som skapet diagonale linjer som leder opp mot horisonten og ut til venstre og høyre bildekant(?). Krysningspunktet er plassert litt til venstre i maleriet, til venstre for den nederste sauen.
Lys
Farge
Kontekst
København
I 1811 dro Dahl til København for å studere ved Akademiet. Der får han blant annet studere Jens Jules (1745 – 1802) landskapsbilder. Dette gir Dahl en forståelse av hvor viktig lys og atmosfære var for landskapets karakter(kilde) noe som blir viktig for han videre.
I Fra Lyshornet ser vi nettopp dette lys-arbeidet. Lyset også har klare romantiske trekk da det er stemningsskapende. Atmosfære var, som den romantiske dikteren Goethe skriver, pusten til jorda(kilde). Dahl bruker lyset for å formidle nettopp atmosfære og den levende naturen. Men det er ikke bare dette som knytter Dahl til romantikken som bevegelse.
Dresden og romantikken
Dahl bosetter seg i Dresden i 1818, et valg som blir avgjørende for hans kunstnerskap. Her møter han den tyske romantikken. Da Fra Lyshornet var ferdigstilt hadde han bodd i Dresden i Tyskland nesten 20 år. Dahls arbeid drar ofte paralleller til den tyske romantikeren Caspar Daniel Friedrich. Denne likheten er ikke tilfeldig da Friedrich og Dahl både bodde og jobbet sammen i Dresden.
Caspar Daniel Friedrich var Dahls største romantiske påvirkning. Vi ser dog at uttrykkene til de to kunstnerne blir forskjellige. Friedrich lener mot det gotiske, de tyske romantiske trekkene, mens vi ser at Dahls norske nasjonalfølelse skinne gjennom. Romantikkens nasjonale fokus skiller her de to kunstnerne. Romantisk var ikke bare Dahls begeistring for Norges fortid, hans kunst ble også en høysang til Norge(kilde). Et viktig trekk videre for utviklingen av den norske romantikken.
