Forskjell mellom versjoner av «Leiv Eirikson oppdager Amerika»

Fra hf/ifikk/kun1000
Hopp til: navigasjon, søk
(Kontekst)
Linje 16: Linje 16:
  
  
==== Kontekst ====
+
==== I tiden for det ekte ====
 
Christian Krohg var i hans samtid på 1800-tallet opptatt av realistiske gjengivelser, virkeligheten og dagliglivets uttrykk. Intensjonen for bildet Leif Eiriksson oppdager Amerika var med tanke på verdensutstillingen i Chicago i 1893. "The Leiv Eiriksson Memorial Association" utlyste en konkurranse der en skulle vise at det var nordmenn som oppdaget Amerika og ikke Columbus. Krohg vant konkurransen og ble mest sannsynlig valgt til å male bildet, på grunn av hans erfaring med å male sjømenn og sjømotiver. "T.L.E.M.A, C"<ref>Forkortelse av "The Leiv Eiriksson Memorial Association"</ref> satt ingen spesifikke rammer som vi vet, men det var et maleri som var tatt ut i fra en historisk kontekst  og navnet var omtrent valgt av seg selv for dets hensikt. Maleriet Maleriet ble vist under verdensutstillingen og etter dette hadde det ingen fast plass før Norsk-Amerikanerne i "T.L.E.M.A, C" ga det til nasjonalgalleriet i Oslo etter syv år uten en plass kom det hjem i år 1900. Og det eies i dag  av nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design.<ref>Store norske leksikon. S.v. "Leiv Eiriksson oppdager Amerika"</ref> Christian Krohg var kjent for å male realistisk<ref>Danbolt, Norsk kunsthistorie, 205.</ref>det er tydelig spor av realisme. Romantikkens klassiske værharde og forliste uttrykk var ikke nok for realisten Krohg, person skildring og følelsen av at en er med i bildet, og ikke en betrakter er helt klart virkemidler som fungerer. Med utsnittskomposisjonen i bildet og de diagonale linjene skaper en fornemmelse av autentisk sjøgang. Fremfor at mennene har fått en oppstilt komposisjon, har Krohg fremstilt den historiske hendelsen i en øyeblikkscene. Gjennom å avskjære motivet i en uvant vinkel og "fryse" øyeblikket følger han realistiske kjennetegn<ref>Pharo og Sagstad, ''Ledsager gjennom samlingene, '''54.'''''</ref>. Til tross for at vi ser tegn til idealisering er verken mennene eller hendelsen forskjønnet i den grad de ville blitt hadde Krohg fulgt den klassiske malerkunsten. Bildet er et historiemaler,i som ofte ble preget av idealisering og sentimentalisme, kunstnere som var historiemalere brukte mye fantasi og det preget motsetningene til kunstnere som Krohg som representerte realismen<ref>http://drammens.museum.no/nettutstilling/det-faste-galleriet/index.php/artikler/detalj/norsk-1800-talls-kunst</ref>. Historiemaleriet var noe krohg bare streifet innomi sammenheng med bildet ''Leiv Eiriksson oppdager Amerika. ''Krohgs sjøbilder var av stor interesse i den tiden blant kjøperne. Kontakten med stilen hadde trolig alle som leste bøker og aviser, til og med elever, da motivene fantes litt sener også i skolebøker<ref>Thue, Christian Krohg, 1997.</ref>. Sjøbildene utgjør den største delen av Krohgs kunstverk og var svært viktig for hans vider utvikling og kompetanse<ref>Sjåstad, Cristian Krohg. Fra Paris til Kristiania, 2012.</ref>.Det er "i den bemerkelsesverdige serien ''Grumsete farvann'' som strekker seg fra 1888 til rundt 1920"<ref>Ibid s.93.</ref>han hentet inspirasjon og fikk erfaring til å utføre ''Leiv Eiriksson oppdager Amerika'' på enrealistisk måte. ''Kursen settes'' fra ca. 1888 er den tidligste utgaven , men ''Grumsete farvann'' fra 1891 er det mest kjente. Det virker som bildet ''På bo laug'' fra ca. 1890 er det bildet som Krohg brukte som mal, for utenom størrelse, historisk kontekst, historiske rekvisitterog mannskapets tilstedeværelse er bildet omtrent identisk.  
 
Christian Krohg var i hans samtid på 1800-tallet opptatt av realistiske gjengivelser, virkeligheten og dagliglivets uttrykk. Intensjonen for bildet Leif Eiriksson oppdager Amerika var med tanke på verdensutstillingen i Chicago i 1893. "The Leiv Eiriksson Memorial Association" utlyste en konkurranse der en skulle vise at det var nordmenn som oppdaget Amerika og ikke Columbus. Krohg vant konkurransen og ble mest sannsynlig valgt til å male bildet, på grunn av hans erfaring med å male sjømenn og sjømotiver. "T.L.E.M.A, C"<ref>Forkortelse av "The Leiv Eiriksson Memorial Association"</ref> satt ingen spesifikke rammer som vi vet, men det var et maleri som var tatt ut i fra en historisk kontekst  og navnet var omtrent valgt av seg selv for dets hensikt. Maleriet Maleriet ble vist under verdensutstillingen og etter dette hadde det ingen fast plass før Norsk-Amerikanerne i "T.L.E.M.A, C" ga det til nasjonalgalleriet i Oslo etter syv år uten en plass kom det hjem i år 1900. Og det eies i dag  av nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design.<ref>Store norske leksikon. S.v. "Leiv Eiriksson oppdager Amerika"</ref> Christian Krohg var kjent for å male realistisk<ref>Danbolt, Norsk kunsthistorie, 205.</ref>det er tydelig spor av realisme. Romantikkens klassiske værharde og forliste uttrykk var ikke nok for realisten Krohg, person skildring og følelsen av at en er med i bildet, og ikke en betrakter er helt klart virkemidler som fungerer. Med utsnittskomposisjonen i bildet og de diagonale linjene skaper en fornemmelse av autentisk sjøgang. Fremfor at mennene har fått en oppstilt komposisjon, har Krohg fremstilt den historiske hendelsen i en øyeblikkscene. Gjennom å avskjære motivet i en uvant vinkel og "fryse" øyeblikket følger han realistiske kjennetegn<ref>Pharo og Sagstad, ''Ledsager gjennom samlingene, '''54.'''''</ref>. Til tross for at vi ser tegn til idealisering er verken mennene eller hendelsen forskjønnet i den grad de ville blitt hadde Krohg fulgt den klassiske malerkunsten. Bildet er et historiemaler,i som ofte ble preget av idealisering og sentimentalisme, kunstnere som var historiemalere brukte mye fantasi og det preget motsetningene til kunstnere som Krohg som representerte realismen<ref>http://drammens.museum.no/nettutstilling/det-faste-galleriet/index.php/artikler/detalj/norsk-1800-talls-kunst</ref>. Historiemaleriet var noe krohg bare streifet innomi sammenheng med bildet ''Leiv Eiriksson oppdager Amerika. ''Krohgs sjøbilder var av stor interesse i den tiden blant kjøperne. Kontakten med stilen hadde trolig alle som leste bøker og aviser, til og med elever, da motivene fantes litt sener også i skolebøker<ref>Thue, Christian Krohg, 1997.</ref>. Sjøbildene utgjør den største delen av Krohgs kunstverk og var svært viktig for hans vider utvikling og kompetanse<ref>Sjåstad, Cristian Krohg. Fra Paris til Kristiania, 2012.</ref>.Det er "i den bemerkelsesverdige serien ''Grumsete farvann'' som strekker seg fra 1888 til rundt 1920"<ref>Ibid s.93.</ref>han hentet inspirasjon og fikk erfaring til å utføre ''Leiv Eiriksson oppdager Amerika'' på enrealistisk måte. ''Kursen settes'' fra ca. 1888 er den tidligste utgaven , men ''Grumsete farvann'' fra 1891 er det mest kjente. Det virker som bildet ''På bo laug'' fra ca. 1890 er det bildet som Krohg brukte som mal, for utenom størrelse, historisk kontekst, historiske rekvisitterog mannskapets tilstedeværelse er bildet omtrent identisk.  
  

Revisjonen fra 22. okt. 2015 kl. 12:08

Christian Krohg, Leiv Eiriksson oppdager Amerika, 1893. Olje på lerret. Foto/eier: Nasjonalmuseet, Oslo.

Katalogopplysninger

Leiv Eiriksson Oppdager Amerika ble malt av Christian Krohg i 1893. Det måler 313 x 470 cm og er malt med oljemaling på lerret.[1] Maleriet eies i dag av nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design.[2] Det ble først utstilt på Chicago- utstillingen i 1893 da Krohg vant en konkurranse som ble utlyst av The Leif Eriksson Memorial Association.[3]

Motivbeskrivelse

Maleriet Leiv Eiriksson oppdager Amerika fremstiller utsnittet av et skip ute på havet, med seks menn ombord. Mennene er røde i ansiktet og har robust skjeggvekst utenom den minste figuren som er tilsynelatende gutt. Leiv Eiriksson er malt i størst format og står ved roret, han peker ut mot havet i retning av noe som ligner en kyst. Han er ikledd en gul kittel med fargerikt broderingmønster langs kantene, og har en kniv festet i et dekorativ belte. Guttungen lener seg over rekkverk og speider i retning av kysten. De andre mennene ser ut til å være på vei opp mot øverste del i raskt tempo. Bekledningen deres er mørk og det blir båret både en øks og en metallhjelm. To tau strekker seg oppover fra rekkverket hvorav den ene er tydelig slitt. Det er store bølger på havet og vann på dekk. Himmelen er hovedsakelig grå, utenom området overfor kysten hvor en ser en lyseblå flekk. Man ser i tillegg den svake konturen av to fugler i himmelen.

Realismens uttrykk i historiemaleriet

Tittelfiguren, altså Leiv Eiriksson, er maleriets dominerende figur og trekker raskt betrakterens oppmerksomhet mot seg. Den sterke gulfargen i drakten hans fremheves av den komplimentære blåfargen i bakgrunnen, som forestiller havet. Gulfargen står også i kontrast til resten av mannskapets og skipets generelle mørkere fargenyanser og uthever han dermed som hovedfigur. Krohg var kjent for å male realistisk og vi ser tydelig spor av realismen her; mennenes røde ansikter, robust skjeggvekst, tynt hår, og en nærmest skallet figur. Ansiktene er ikke spesielt forskjønnet, og tittelfiguren har en tydelig mave. Man får inntrykk av at mannskapet har vært gjennom en hard reise; tauet er slitt, det er faretruende bølger på havet, vann på dekk, dessuten vitner ivrigheten i mennenes holdning om at de har ventet lenge på dette øyeblikket. Altså ses en realistisk fremstilling av hendelsen. Krohg har kun malt lue på Leiv Eiriksson, og en forestiller seg at de andre mennene i all hast for å se land, ikke har rukket å ta på egne luer. Utsnittskomposisjonen og de diagonale linjene skaper en fornemmelse av autentisk sjøgang. Fremfor at mennene har fått en oppstilt komposisjon, har Krohg fremstilt den historiske hendelsen i en øyeblikkscene. Gjennom å avskjære motivet i en uvant vinkel; Eirikssons føtter er avskåret, og "fryse" øyeblikket følger han realistiske kjennetegn.[4] Betrakteren blir dratt med inn i motivet. Bildet er generelt veldig dynamisk på grunn av de diagonale linjene som er dominerende i komposisjonen. Mennenes ivrighet får også stemningen i maleriet til å fremstå som ladet og energisk. Realistiske spor ser vi også i den naturlige belysning, der Krohg har malt lyskilden utenfor billedflaten. Man ser dog at se lyset ved kystområdet er sterkere, noe som forsterker budskapet om at her er tryggheten. Til tross for en utydelig kystlinje; den kunne også forestilt en hvit bølgetopp, vitner fuglene og himmellysningen om at det er land de har funnet. Skipets diagonale linje samt den pekende hånden fører betrakterens oppmerksomhet mot kysten. Her skaper det slitte tauet samt skipets reling, nærmest en ramme rundt landområdet. I denne rammen ses en mindre faretruende himmel og en stillere sjø. En forestiller seg at dette er en forsmak på hva mannskapet har i vente, en markering av slutten på den harde reisen som de har mestret.

Vi ser også tegn til at Krohg har idealisert mennene og selve hendelsen her. Leiv Eiriksson oppdager Amerika er et historiemaleri som skulle vises på Verdensutstillingen i Chicago og formidle norsk identitet, det har dermed nasjonalromantiske trekk. En rekke gjenstander gir vikingassosiasjoner; skjoldene, bekledningen, skipets modell og materiale fremhever den historiske fortellingen. Eiriksson er malt rak i ryggen med en autoritær holdning som utstråler manndom, og med kniven hengende på beltet ser han ut som en ekte vikinghelt. Det er vanskelig å forestille seg at med sin elegante og velholdte bekledning, har han gjennomgått den lange og harde reisen som kreves for å seile til Amerika. Det er tydelig at de andre figurene også skal fremstå som vikinghelter, dog ikke like autoritære som Eiriksson. De bærer øks og metallhjelm, hvilket oppfattes som urealistisk at de skulle ha båret dette med seg rundt på et skip. Øksen pleier å symbolisere makt, og fremhever mennenes styrke og helte status.

Det kan oppleves som at maleriet er inndelt i tre enheter med hvert sitt fargetema, henholdsvis skipet med sine bruntoner, sjøen med sine blåtoner og himmelen med gråtoner. Sjøgutten og tittelfiguren er malt slik at de befinner seg i alle tre enhetene og trekker dermed enhetene sammen og skaper et samspill mellom formene og fargene. Vi ser fargegjentagelse flere steder; rødfargen på sjøguttens skolisser, detaljer i bekledningen, kniven, skipsverket samt Krohgs signatur. Denne gjentagelsen skaper et helhetlig utrykk. Kunsthistoriker Gunnar Danbolt skriver "Som kolorist var det vel bare Christian Krohg som kunne måle seg med...", [5]hvilket viser til hans koloristiske evner. Maleriets komposisjon i sin helhet skaper et avbalansert samspill mellom linjer, form og farger. Til tross for at vi ser tegn til idealisering i historiemaleieret, er det tydelig at Krohg har malt med utgangspunkt i et realistisk formspråk.


I tiden for det ekte

Christian Krohg var i hans samtid på 1800-tallet opptatt av realistiske gjengivelser, virkeligheten og dagliglivets uttrykk. Intensjonen for bildet Leif Eiriksson oppdager Amerika var med tanke på verdensutstillingen i Chicago i 1893. "The Leiv Eiriksson Memorial Association" utlyste en konkurranse der en skulle vise at det var nordmenn som oppdaget Amerika og ikke Columbus. Krohg vant konkurransen og ble mest sannsynlig valgt til å male bildet, på grunn av hans erfaring med å male sjømenn og sjømotiver. "T.L.E.M.A, C"[6] satt ingen spesifikke rammer som vi vet, men det var et maleri som var tatt ut i fra en historisk kontekst og navnet var omtrent valgt av seg selv for dets hensikt. Maleriet Maleriet ble vist under verdensutstillingen og etter dette hadde det ingen fast plass før Norsk-Amerikanerne i "T.L.E.M.A, C" ga det til nasjonalgalleriet i Oslo etter syv år uten en plass kom det hjem i år 1900. Og det eies i dag av nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design.[7] Christian Krohg var kjent for å male realistisk[8]det er tydelig spor av realisme. Romantikkens klassiske værharde og forliste uttrykk var ikke nok for realisten Krohg, person skildring og følelsen av at en er med i bildet, og ikke en betrakter er helt klart virkemidler som fungerer. Med utsnittskomposisjonen i bildet og de diagonale linjene skaper en fornemmelse av autentisk sjøgang. Fremfor at mennene har fått en oppstilt komposisjon, har Krohg fremstilt den historiske hendelsen i en øyeblikkscene. Gjennom å avskjære motivet i en uvant vinkel og "fryse" øyeblikket følger han realistiske kjennetegn[9]. Til tross for at vi ser tegn til idealisering er verken mennene eller hendelsen forskjønnet i den grad de ville blitt hadde Krohg fulgt den klassiske malerkunsten. Bildet er et historiemaler,i som ofte ble preget av idealisering og sentimentalisme, kunstnere som var historiemalere brukte mye fantasi og det preget motsetningene til kunstnere som Krohg som representerte realismen[10]. Historiemaleriet var noe krohg bare streifet innomi sammenheng med bildet Leiv Eiriksson oppdager Amerika. Krohgs sjøbilder var av stor interesse i den tiden blant kjøperne. Kontakten med stilen hadde trolig alle som leste bøker og aviser, til og med elever, da motivene fantes litt sener også i skolebøker[11]. Sjøbildene utgjør den største delen av Krohgs kunstverk og var svært viktig for hans vider utvikling og kompetanse[12].Det er "i den bemerkelsesverdige serien Grumsete farvann som strekker seg fra 1888 til rundt 1920"[13]han hentet inspirasjon og fikk erfaring til å utføre Leiv Eiriksson oppdager Amerika på enrealistisk måte. Kursen settes fra ca. 1888 er den tidligste utgaven , men Grumsete farvann fra 1891 er det mest kjente. Det virker som bildet På bo laug fra ca. 1890 er det bildet som Krohg brukte som mal, for utenom størrelse, historisk kontekst, historiske rekvisitterog mannskapets tilstedeværelse er bildet omtrent identisk.

Modernisme i norsk kunst er realisme, de modernistiske trekkene i Leiv Eiriksson oppdager Amerika er Christian Krohgs egen tolkning av historiemaleriet med hans realistiske modernistiske penselstrøk og kløkt. Christian var i denne perioden dette bestillingsverket ble bestilt en såkalt modernist. "I Fra vårt synspunkt , kom til og bli den fremste representanten for denne retningen i Norge[14]. En av realismen sine prinsipper var at det og gjengi fortiden ville bare føre til et historieplagiat som ikke var realistisk og ville føre med seg usannheter fra fortiden. Krohg tok historiemaleriet inn i en realistisk situasjons komosisjon der en får se et utsnitt av en hendelse som passer til historien som skal fortelles i bildet. 

Ikonografi

Bibliografi

Referanser

  1. DigitaltMuseum. s.v. "Christian krohg leiv eirikson oppdager amerika"
  2. Store norske leksikon. s.v. "Leiv Eiriksson oppdager Amerika"
  3. Knut Ljøgodt, Historien fremstilt i bilder, 162.
  4. Pharo og Sagstad, Ledsager gjennom samlingene. 54
  5. Danbolt, Norsk kunsthistorie. Bilde og skulptur frå vikingtida til i dag. 218
  6. Forkortelse av "The Leiv Eiriksson Memorial Association"
  7. Store norske leksikon. S.v. "Leiv Eiriksson oppdager Amerika"
  8. Danbolt, Norsk kunsthistorie, 205.
  9. Pharo og Sagstad, Ledsager gjennom samlingene, 54.
  10. http://drammens.museum.no/nettutstilling/det-faste-galleriet/index.php/artikler/detalj/norsk-1800-talls-kunst
  11. Thue, Christian Krohg, 1997.
  12. Sjåstad, Cristian Krohg. Fra Paris til Kristiania, 2012.
  13. Ibid s.93.
  14. Danbolt, Norsk kunsthistorie, s. 205.