Forskjell mellom versjoner av «Huysmans, J.K. "On Degas's Young Dancer and Gauguin's Nude Study" (sammendrag II)»
(Redigere sammendrag innledning) |
(redigere young dancer) |
||
| Linje 7: | Linje 7: | ||
'''Young dancer: Jeune danseuse de quatorze ans''' | '''Young dancer: Jeune danseuse de quatorze ans''' | ||
| − | Young dancer skulpturen anses som hovedattraksjonen ved "Six impressionist group exhibition" | + | Young dancer skulpturen anses som hovedattraksjonen ved "Six impressionist group exhibition". Huysmans hevder at skulpturen er skapt for å gjøre publikummet sitt pinlig berørte, og målet er å forstyrre sin observatør. Den gir følelsen av fremmedgjøring, og han beundrer dens eksperimentelle kvalitet. Han går så langt i å hevde at den bryter med alle tidligere tradisjoner; "Faktumet er at M.Degas med et pennestrøk har ødelagt skulpturens tradisjoner, akkurat som han for lenge siden brøt konvensjonene om maleri". |
Skulpturen blir deretter sammenlignet med både Madonna og Kristus i Burgus Katedralen, med sine ekte effekter. Det presiseres derimot at Degas sin orginalitet er helt revolusjonerende, med ekte sløyfebånd, ekte hår og ekte tøy. Teknikken minner om "the Spanish old masters" tradisjonelle stil, men på samme tid med orginalt talent og moderne følelse. Huysmans beskriver så danseren i detalj. Hun har bøyd hode, halvåpen munn og haken rettet opp mot himmelen. Hennes hud er for tidlig aldrende og gusten. Hennes hender hviler på ryggen. Hennes flate bryst er stramt bundet av hvitt tøy laget av voks. Hun har smidige muskuløse ben, som er formet av bevegelse. De stikker ut under hennes skjørt laget av musselin. Hennes anspente nakke har et smalt smykke, og hennes ekte hår er oppsatt i en sløyfet "chignon" med noen få hårstrå som danser nedover hennes nakke. Huysmans får følelsen av at hun når som helst kan komme til live og hoppe ned fra hennes pidestall. Skulpturen beskrives som paradoksalt barbarisk og raffinert, og det eneste genuint moderne eksperimentet han så langt har sett. | Skulpturen blir deretter sammenlignet med både Madonna og Kristus i Burgus Katedralen, med sine ekte effekter. Det presiseres derimot at Degas sin orginalitet er helt revolusjonerende, med ekte sløyfebånd, ekte hår og ekte tøy. Teknikken minner om "the Spanish old masters" tradisjonelle stil, men på samme tid med orginalt talent og moderne følelse. Huysmans beskriver så danseren i detalj. Hun har bøyd hode, halvåpen munn og haken rettet opp mot himmelen. Hennes hud er for tidlig aldrende og gusten. Hennes hender hviler på ryggen. Hennes flate bryst er stramt bundet av hvitt tøy laget av voks. Hun har smidige muskuløse ben, som er formet av bevegelse. De stikker ut under hennes skjørt laget av musselin. Hennes anspente nakke har et smalt smykke, og hennes ekte hår er oppsatt i en sløyfet "chignon" med noen få hårstrå som danser nedover hennes nakke. Huysmans får følelsen av at hun når som helst kan komme til live og hoppe ned fra hennes pidestall. Skulpturen beskrives som paradoksalt barbarisk og raffinert, og det eneste genuint moderne eksperimentet han så langt har sett. | ||
Revisjonen fra 13. mar. 2018 kl. 20:21
Joris-Karl Huysmans var en fransk forfatter og kunst kritiker. Hans mest kjente verk var "A rebours" (1884) og han var en viktig figur i Symbolist bevegelsen (symbolist movement).
Artikkel utdraget fra "Art in theory 1815-1900" er skrevet etter et besøk ved "Sixth impressionist group exhibition" i 1881, hvor hovedfokuset er på Degas sin "Young Dancer" og Gaugins "Nude study". Den ble første gang publisert i L'art moderne, Paris: G Charpentier, i 1883.
Voksen fra Degas sin skulptur Young Dancer er preservert idag i Musée d'Orsay i Paris. Gaugin's Nude Study befinner seg i Ny Carlsberg Glyptotek i København.
Young dancer: Jeune danseuse de quatorze ans
Young dancer skulpturen anses som hovedattraksjonen ved "Six impressionist group exhibition". Huysmans hevder at skulpturen er skapt for å gjøre publikummet sitt pinlig berørte, og målet er å forstyrre sin observatør. Den gir følelsen av fremmedgjøring, og han beundrer dens eksperimentelle kvalitet. Han går så langt i å hevde at den bryter med alle tidligere tradisjoner; "Faktumet er at M.Degas med et pennestrøk har ødelagt skulpturens tradisjoner, akkurat som han for lenge siden brøt konvensjonene om maleri".
Skulpturen blir deretter sammenlignet med både Madonna og Kristus i Burgus Katedralen, med sine ekte effekter. Det presiseres derimot at Degas sin orginalitet er helt revolusjonerende, med ekte sløyfebånd, ekte hår og ekte tøy. Teknikken minner om "the Spanish old masters" tradisjonelle stil, men på samme tid med orginalt talent og moderne følelse. Huysmans beskriver så danseren i detalj. Hun har bøyd hode, halvåpen munn og haken rettet opp mot himmelen. Hennes hud er for tidlig aldrende og gusten. Hennes hender hviler på ryggen. Hennes flate bryst er stramt bundet av hvitt tøy laget av voks. Hun har smidige muskuløse ben, som er formet av bevegelse. De stikker ut under hennes skjørt laget av musselin. Hennes anspente nakke har et smalt smykke, og hennes ekte hår er oppsatt i en sløyfet "chignon" med noen få hårstrå som danser nedover hennes nakke. Huysmans får følelsen av at hun når som helst kan komme til live og hoppe ned fra hennes pidestall. Skulpturen beskrives som paradoksalt barbarisk og raffinert, og det eneste genuint moderne eksperimentet han så langt har sett.
