Forskjell mellom versjoner av «Askeland, J. "Året 1900 i norsk billedkunst"»
| Linje 6: | Linje 6: | ||
==== Innledning ==== | ==== Innledning ==== | ||
| − | Vi blir innledningsvis i "Året 1900 i norsk billedkunst" introdusert til tema gjennom en rekke spørsmål om hva som gjorde året 1900 til en spesielt år innenfor norsk billedkunst. Her påpeker Askeland at det eksisterte betydelige endringer i kunsten, samtidig som tradisjoner fra tidligere århundre ikke ble fullstendig fortsatt hadde sitt fotfeste i norsk kunst.<ref>Askeland, "Året 1900 i norsk billedkunst", i ''Kunst og Kultur'', 1982. s 3</ref> Artikkelen legger gjennomgående vekt på både det nasjonale og internasjonale aspektet i billedkunsten, hvor de ulike kunstneres utdanning, reiser og forskjellige inspirasjonskilder blir viktig. Innledningsvis beskrives dette til gjennom en redegjørelse av de såkalte Düsseldorferne, Fritz Thaulow og Hans Heyerdahls opphold i Paris, | + | Vi blir innledningsvis i "Året 1900 i norsk billedkunst" introdusert til tema gjennom en rekke spørsmål om hva som gjorde året 1900 til en spesielt år innenfor norsk billedkunst. Her påpeker Askeland at det eksisterte betydelige endringer i kunsten, samtidig som tradisjoner fra tidligere århundre ikke ble fullstendig fortsatt hadde sitt fotfeste i norsk kunst.<ref>Askeland, "Året 1900 i norsk billedkunst", i ''Kunst og Kultur'', 1982. s 3</ref> Artikkelen legger gjennomgående vekt på både det nasjonale og internasjonale aspektet i billedkunsten, hvor de ulike kunstneres utdanning, reiser og forskjellige inspirasjonskilder blir viktig. Innledningsvis beskrives dette til gjennom en redegjørelse av de såkalte Düsseldorferne, Fritz Thaulow og Hans Heyerdahls opphold i Paris, Lysaker-kretsens nasjonale retning i billedkunsten, og Munchs hektiske reisevirksomhet ved år 1900.<ref>Askeland, "Året 1900 i norsk billedkunst", I ''Kunst og Kultur,'' 1982. s. 3-4</ref> |
[[Kategori:1900-1945]] | [[Kategori:1900-1945]] | ||
[[Kategori:Vår 2019 kun2062 4062]] | [[Kategori:Vår 2019 kun2062 4062]] | ||
<references /> | <references /> | ||
Revisjonen fra 9. apr. 2019 kl. 20:50
Oversikt
Jan Askelands tekst "Året 1900 i norsk billedkunst" er en artikkel som ble publisert i tidsskriftet Kunst og Kultur 1982. Artikkelen tar for seg hva som sto sentralt hos ulike kunstnere og kunstinstitusjoner i Norge i århundreskiftet mellom 1800 og 1900. Artikkelen tilnærmer seg temaet med utgangspunkt i 1900-tallet som et vendepunkt man kan bruke for å betrakte både tidligere og senere kunst. Askeland belyser temaet gjennom bruk av eksempler fra både billedkunst og litteratur. Gjennom teksten redegjøres det for ulike meninger, retninger og impulser hos forskjellige aktører innenfor norsk billedkunst rundt århundreskiftet. Herunder finner vi blant annet kunstnere som Fritz Thaulow, Erik Werenskiold, Edvard Munch, Harriet Backer, Gerhard Munthe og Thorvald Erichsen.
Sammendrag
Innledning
Vi blir innledningsvis i "Året 1900 i norsk billedkunst" introdusert til tema gjennom en rekke spørsmål om hva som gjorde året 1900 til en spesielt år innenfor norsk billedkunst. Her påpeker Askeland at det eksisterte betydelige endringer i kunsten, samtidig som tradisjoner fra tidligere århundre ikke ble fullstendig fortsatt hadde sitt fotfeste i norsk kunst.[1] Artikkelen legger gjennomgående vekt på både det nasjonale og internasjonale aspektet i billedkunsten, hvor de ulike kunstneres utdanning, reiser og forskjellige inspirasjonskilder blir viktig. Innledningsvis beskrives dette til gjennom en redegjørelse av de såkalte Düsseldorferne, Fritz Thaulow og Hans Heyerdahls opphold i Paris, Lysaker-kretsens nasjonale retning i billedkunsten, og Munchs hektiske reisevirksomhet ved år 1900.[2]
