Forskjell mellom versjoner av «Konseptkunst 2»
Fra hf.ifikk.norskbilledkunst
| Linje 1: | Linje 1: | ||
== Begrepet konseptkunst == | == Begrepet konseptkunst == | ||
| − | For mer enn hundre år siden i 1917, hentet den amerikanske kunstneren Marcel Duchamp et urinal, signerte det, satte på tittelen ''Fontene'' og plasserte det inne i et galleri. På denne måten skapte han en ny form for kunst, som var provoserende og sjokkartet, og rokket ved folks alminnelige oppfatning om hva kunst er. Det handlet ikke lenger om den kunstneriske utføringen eller det håndverksmessige, men om kunstnerens valg, handling og problemstillingen rundt hva kunst er. Årsaken til at man måtte forholde seg til dette som kunst var to grunner; det ene var at kunstneren selv hadde valgt å stille ut en ferdigprodusert gjenstand i et galleri, den andre grunnen var at kunstverket ble sett og diskutert innenfor et kunstmiljø | + | For mer enn hundre år siden i 1917, hentet den amerikanske kunstneren Marcel Duchamp et urinal, signerte det, satte på tittelen ''Fontene'' og plasserte det inne i et galleri. På denne måten skapte han en ny form for kunst, som var provoserende og sjokkartet, og rokket ved folks alminnelige oppfatning om hva kunst er. Det handlet ikke lenger om den kunstneriske utføringen eller det håndverksmessige, men om kunstnerens valg, handling og problemstillingen rundt hva kunst er. Årsaken til at man måtte forholde seg til dette som kunst var to grunner; det ene var at kunstneren selv hadde valgt å stille ut en ferdigprodusert gjenstand i et galleri, den andre grunnen var at kunstverket ble sett og diskutert innenfor et kunstmiljø<ref>Ustvedt, ''Ny norsk kunst'' (Bergen: Fagbokforlaget, 2012), 194.</ref> |
[[Kategori:1945-til samtid]] | [[Kategori:1945-til samtid]] | ||
Revisjonen fra 5. okt. 2020 kl. 12:22
Begrepet konseptkunst
For mer enn hundre år siden i 1917, hentet den amerikanske kunstneren Marcel Duchamp et urinal, signerte det, satte på tittelen Fontene og plasserte det inne i et galleri. På denne måten skapte han en ny form for kunst, som var provoserende og sjokkartet, og rokket ved folks alminnelige oppfatning om hva kunst er. Det handlet ikke lenger om den kunstneriske utføringen eller det håndverksmessige, men om kunstnerens valg, handling og problemstillingen rundt hva kunst er. Årsaken til at man måtte forholde seg til dette som kunst var to grunner; det ene var at kunstneren selv hadde valgt å stille ut en ferdigprodusert gjenstand i et galleri, den andre grunnen var at kunstverket ble sett og diskutert innenfor et kunstmiljø[1]- ↑ Ustvedt, Ny norsk kunst (Bergen: Fagbokforlaget, 2012), 194.
