Ustvedt, Ø. "Fotografiets inntog og mediehierarkiets oppløsning" 3

Sammendrag

Tom Sandberg sin utstilling på Galleri Riis i Oslo i 1989 var starten på fotografiets befestning og posisjonering i Norge, men også starten på opphør av de ulike medieherarkiene i Norge. Museet for Samtidskunst åpnet i 1988 og kjøpte i sin helhet utstillingen til Tom Sandberg fra Galleri Riis. Sort hvitt fotografiene til Sandberg var noe nytt, de viste nærbilder av sølepytter og asfalt tatt med småbildeformat, med store kontraster og kornethet, hvor form, flate og tekstur dominerer. Denne fotoserien av Sandberg ble en del av den første fotosamlingen til Museet for Samtidskunst. Dette var med på å befeste posisjonen til fotografiet som kunstform i Norge. Tom Sandberg (1955) hadde stor betydning for fotokunst miljøet i Norge. Han var en en brobrygger mellom foto- og kunstmiljøet, og han var en pådriver for etablering og drift av Fotogalleriet  i Oslo, et sted for nyskapende fotografiske praksiser, sammen med Dag Alveng og Bjørn Høyum i 1977. 

Kvinnenes inntog 

Fra midten av 1990 tallet kommer det en fotografi bølge som også består av et tydelig feministisk uttrykk. Tematikken disse kunstnerne tar opp i seg er noe nytt innen fotografiet i Norge, de portretterer det nære, og det vare i de neste dagligdagse bildene sine. Kunstnere som Margareta Bergman, Helga Bu, Marianna Blankenberg og Line Walgaard, som senere ble fulgt opp av yngre kunstnere som Jenny Rydhagen, Marte Aas, Mette Tronvoll og Hedevig Anker, en helt ny generasjon fotokunstnere inspirert av andre kunstretninger og tradisjoner. Rydhagens fotografier er tydelig inspirert av andre sjangere og går mer i en retning av filmmediet i tillegg til å spiller på teaterets fortellerteknikker som bl.a. skyggespill. Hedevig Anker nærmer seg mer det abstrakte maleriet i sine fotografier.