Forskjell mellom versjoner av «Hode i Davids stil»
(→Litteratur) |
(→Ransves samtid) |
||
| Linje 16: | Linje 16: | ||
== Ransves samtid == | == Ransves samtid == | ||
Kunsten i perioden ''Hode i Davids stil'' ble malt var svært variert og mangfoldig. På lik linje med andre kunstnere i sin tid, utvikler Ransve sin egen stil. I etterkrigstiden var kunsten preget av en svært variert surrealisme. Menneske som motiv var ofte gjengitt forvridd og uten individualiserte trekk.<ref>Eckhoff og Selvaggio, ''Ransve. Malerier 1962-2009,'' 264.</ref> Mye av kunsten i denne perioden var også samfunnskritisk. Eksempler på dette er Per Kleiva med tydelig kritikk av Vietnamkrigen i verket ''Amerikanske sommerfugler''.<ref>Bulie, ''I krig og Kjærlighet: Et intervju med Per Kleiva.''</ref> Typisk var også de flere nyromantiske landskapsmalere som brukte idylliske landskapsmotiv fylt med søppel. I likhet med de fleste av maleriene til Ransve, er ikke ''Hode i Davids stil'' politisk ladet eller samfunnskritisk. Motivet tar heller opp eksistensielle spørsmål om tomhet, død og smerte.<ref>Johnsrud, ''Norsk maleri, 70-tallet,'' 97.</ref> En kunstner som hadde stor betydning for Ransve var Odd Nerdrum. Han lånte formspråk fra barokken, og viste at man kan utføre gammelmesterlige malerier i selv en moderne og abstraktdominert epoke.<ref>Eckhoff, ''Bjørn Ransve,'' 56.</ref> De historiske referansene i ''Hode i Davids stil,'' og lignende bilder av Ransve, knytter ham til nyromantikerne i tiden hans, men ved valget av absurde, tvetydige kroppsfragmentmotiv, skiller han seg også fra disse. Det har altså både tradisjonsbærende og tradisjonsbrytende trekk. | Kunsten i perioden ''Hode i Davids stil'' ble malt var svært variert og mangfoldig. På lik linje med andre kunstnere i sin tid, utvikler Ransve sin egen stil. I etterkrigstiden var kunsten preget av en svært variert surrealisme. Menneske som motiv var ofte gjengitt forvridd og uten individualiserte trekk.<ref>Eckhoff og Selvaggio, ''Ransve. Malerier 1962-2009,'' 264.</ref> Mye av kunsten i denne perioden var også samfunnskritisk. Eksempler på dette er Per Kleiva med tydelig kritikk av Vietnamkrigen i verket ''Amerikanske sommerfugler''.<ref>Bulie, ''I krig og Kjærlighet: Et intervju med Per Kleiva.''</ref> Typisk var også de flere nyromantiske landskapsmalere som brukte idylliske landskapsmotiv fylt med søppel. I likhet med de fleste av maleriene til Ransve, er ikke ''Hode i Davids stil'' politisk ladet eller samfunnskritisk. Motivet tar heller opp eksistensielle spørsmål om tomhet, død og smerte.<ref>Johnsrud, ''Norsk maleri, 70-tallet,'' 97.</ref> En kunstner som hadde stor betydning for Ransve var Odd Nerdrum. Han lånte formspråk fra barokken, og viste at man kan utføre gammelmesterlige malerier i selv en moderne og abstraktdominert epoke.<ref>Eckhoff, ''Bjørn Ransve,'' 56.</ref> De historiske referansene i ''Hode i Davids stil,'' og lignende bilder av Ransve, knytter ham til nyromantikerne i tiden hans, men ved valget av absurde, tvetydige kroppsfragmentmotiv, skiller han seg også fra disse. Det har altså både tradisjonsbærende og tradisjonsbrytende trekk. | ||
| + | |||
| + | == Bibliografi == | ||
| + | Bulie, Kåre. I krig og kjærlighet: Et intervju med Per Kleiva. https://www-idunn-no.ezproxy.uio.no/file/ci/49117135/I_krig_og_kjaerlighet_-_et_intervju_med_Per_Kleiva.pdf | ||
| + | |||
| + | Eckhoff, Audun. ''Bjørn Ransve.'' Oslo: Faktum Orfeus forl., 2000. | ||
| + | |||
| + | Eckhoff, Audun og Rita Salvaggio. ''Ransve. Malerier 1962-2009.'' Stuttgart: Arnoldsche Art Publishers, 2009. | ||
| + | |||
| + | Johnsrud, Even Hebbe. ''Norsk maleri, 70-tallet.'' Oslo: Tanum-Norli, 1980. | ||
== Referanser == | == Referanser == | ||
Revisjonen fra 22. okt. 2021 kl. 15:39
Her kommer det tekst i løpet av høsten 2021.
Innhold
Motivbeskrivelse
Formalanalyse
Titteltulling fra Ransve? (overskrift under vurdering)
Tittelen Hode i Davids stil referer til den franske nyklassisisten Jacques-Louis David, altså maleriet er av et hodet gjort i Davids stil. Til tross for hva tittelen forteller oss er det åpenbart feil. Hodet er malt i en malerisk stil, ikke en nyklassisistisk stil
En del av andre deler (overskrift under vurdering )
Maleriet er en del av fragmentperioden til Ransve. Perioden varte gjennom 1970-tallet og besto av isolerte kroppsfragmenter i abstrakte rom, fragmentene var armer og ben, hoder og hjerter. Hvor armene og beina var rene i rommet var hjertene og især hodene blodige og avhugde. Hode i Davids stil er da en del av serien av avhugde hoder.
Géricault men bare penere (overskrift under vurdering)
Serien av avhugde hoder, som Hode i Davids stil er en del av, er en tydelig referanse til den franske romantikeren Théodore Géricault. [1] Géricault malte en serie av avhugde hoder i spennet 1818-19 som en del av sine forberedelser til maleriet Medusas flåte. Ransves hoder er derimot ulike Géricault sine som var makabre og preget av terror. Hode i Davids stil sammen med de andre hodefragmentene til Ransve er mer preget av stum melankoli enn terror.[2]
Ransves samtid
Kunsten i perioden Hode i Davids stil ble malt var svært variert og mangfoldig. På lik linje med andre kunstnere i sin tid, utvikler Ransve sin egen stil. I etterkrigstiden var kunsten preget av en svært variert surrealisme. Menneske som motiv var ofte gjengitt forvridd og uten individualiserte trekk.[3] Mye av kunsten i denne perioden var også samfunnskritisk. Eksempler på dette er Per Kleiva med tydelig kritikk av Vietnamkrigen i verket Amerikanske sommerfugler.[4] Typisk var også de flere nyromantiske landskapsmalere som brukte idylliske landskapsmotiv fylt med søppel. I likhet med de fleste av maleriene til Ransve, er ikke Hode i Davids stil politisk ladet eller samfunnskritisk. Motivet tar heller opp eksistensielle spørsmål om tomhet, død og smerte.[5] En kunstner som hadde stor betydning for Ransve var Odd Nerdrum. Han lånte formspråk fra barokken, og viste at man kan utføre gammelmesterlige malerier i selv en moderne og abstraktdominert epoke.[6] De historiske referansene i Hode i Davids stil, og lignende bilder av Ransve, knytter ham til nyromantikerne i tiden hans, men ved valget av absurde, tvetydige kroppsfragmentmotiv, skiller han seg også fra disse. Det har altså både tradisjonsbærende og tradisjonsbrytende trekk.
Bibliografi
Bulie, Kåre. I krig og kjærlighet: Et intervju med Per Kleiva. https://www-idunn-no.ezproxy.uio.no/file/ci/49117135/I_krig_og_kjaerlighet_-_et_intervju_med_Per_Kleiva.pdf
Eckhoff, Audun. Bjørn Ransve. Oslo: Faktum Orfeus forl., 2000.
Eckhoff, Audun og Rita Salvaggio. Ransve. Malerier 1962-2009. Stuttgart: Arnoldsche Art Publishers, 2009.
Johnsrud, Even Hebbe. Norsk maleri, 70-tallet. Oslo: Tanum-Norli, 1980.
