Forskjell mellom versjoner av «Bonderødt»

Fra hf/ifikk/kun1000
Hopp til: navigasjon, søk
Linje 1: Linje 1:
[[Fil:Mthomsen144723.jpg|miniatyr|578x578px|Mouche Thomsen, ''Bonderødt,'' 1975. Akryl på lerret, 115,5 x 81 cm. Foto: Nasjonalmuseet.]]Bonderødt (1975) er et nonfigurativt maleri av Mouche Thomsen. Det er utført i akryl på lerret, med størrelsesdimensjonene 115,5 x 81 cm. Maleriet ble kjøpt av Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design året det var ferdigstilt, og er en del av museets billedkunstsamling.     
+
[[Fil:Mthomsen144723.jpg|miniatyr|578x578px|Mouche Thomsen, ''Bonderødt,'' 1975. Akryl på lerret, 115,5 x 81 cm. Foto: Nasjonalmuseet.]]Bonderødt (1975) er et nonfigurativt maleri av Mouche Thomsen. Det er utført i akryl på lerret, med størrelsesdimensjonene 115,5 x 81 cm. Maleriet ble kjøpt av Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design året det var ferdigstilt, og er en del av museets billedkunstsamling.<ref>Thomsen, ''Bonderødt''</ref>    
  
 
== Motivbeskrivelse ==
 
== Motivbeskrivelse ==
Linje 27: Linje 27:
  
 
Tate Digital. "Hard edge painting - Art Term" ''Tate''. (Juni 2022). https://www.tate.org.uk/art/art-terms/h/hard-edge-painting
 
Tate Digital. "Hard edge painting - Art Term" ''Tate''. (Juni 2022). https://www.tate.org.uk/art/art-terms/h/hard-edge-painting
 +
 +
Thomsen, Mouche. ''Bonderødt''. Oslo: Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, Billedkunstsamlingene, 1975. https://www.nasjonalmuseet.no/samlingen/objekt/MS-02826-1988
  
 
Refsnes, Anne Mai. «"Maksimalt uttrykk med minimale midler:" Alt er striper!». ''Morgenbladet'' (23.08.1976): 5.  
 
Refsnes, Anne Mai. «"Maksimalt uttrykk med minimale midler:" Alt er striper!». ''Morgenbladet'' (23.08.1976): 5.  

Revisjonen fra 25. okt. 2022 kl. 13:44

Mouche Thomsen, Bonderødt, 1975. Akryl på lerret, 115,5 x 81 cm. Foto: Nasjonalmuseet.
Bonderødt (1975) er et nonfigurativt maleri av Mouche Thomsen. Det er utført i akryl på lerret, med størrelsesdimensjonene 115,5 x 81 cm. Maleriet ble kjøpt av Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design året det var ferdigstilt, og er en del av museets billedkunstsamling.[1]

Motivbeskrivelse

Motivet i Bonderødt bærer preg av å tilhøre det abstrakte, nonfigurative landskapet. Helt konkret ser man en overlappende rød, en blå og en sort figur plassert på en større ensfarget, brun-lilla bakgrunn. Figurene er sentrert på midten av lerretet og man legger umiddelbart merke til den overlappende signalrøde, u-formede figuren som omfavner en skarp blå linje. Denne linjen følger u-formen, og fremstår som en skillevegg mellom det røde feltet og det innerste rektangelformede sorte feltet som står i en mørk kontrast til resten av elementene. Alle formene er strengt geometrisk opptegnet og sidene i de tre formene går parallelt med hverandre.

Verket inneholder vagt romskapende elementer. Det svarte rektangelet når ikke inntil det blå og røde feltets øverste kant, som kan gi forestilling av at den svarte flaten befinner seg på et annet plan i bildet. I en stripe langs det røde trianglet er rødfargen dusere enn i midten. Dette danner en gradering mellom bakgrunnen og midtpunktet i bildet. Det store motivet i midten er, til tross for å være rektangulært, ikke symmetrisk, hvor rektangelet er lent svakt mot venstre.

Figurene fremstår som skarpe og tydelige, og fargesammensetningen bidrar til å skape en illusjon av at motivet nesten er i bevegelse. Denne illusjonen forsterkes av at figurene er asymmetriske og dermed fremstår som dynamisk, i sterk kontrast til den duse og nedtonede brun-lilla bakgrunnen. Samspillet mellom de stramme linjene, fargene, formene og den duse bakgrunnen skaper dessuten en tredimensjonal effekt og gir verket dybde.

Optiske virkemidler

Kontekst

Senmodernisme

Nonfigurativ kunst

Bonderødt regnes som et nonfigurativt maleri, fordi det tilsynelatende ikke er en abstraksjon av et konkret motiv. Nonfigurativ kunst er et ytterpunkt i den abstrakte kunsten som oppstod i en teoretisk og kunsthistorisk forstand tidlig på 1900-tallet. Dette skjedde til dels som en kritikk av tradisjonell kunst. I mange abstrakte verk dreier det seg om en geometrisering av den organiske virkeligheten. Begrepet brukes om både ufullstendig og absolutt stilisering,[2] men kunst som ikke avbilder noe virkelig betegnes gjerne for ordens skyld som nonfigurativ. Nonfigurativ kunst ble oppfattet som radikal i Norge i 1950- og 60-årene, men på 70-tallet fikk retningen fotfeste hos et yngre publikum som var utdannet og hadde større kjennskap til det internasjonale og urbane.[3] De fullstendig abstrakte avbildningene legger til rette for en mer subjektiv opplevelse hos tilskuerne, der deres personlige oppfatninger har større betydning enn et ytre narrativ. Denne "frigjørelsen" fra det eksterne kan sees i sammenheng med det autonome kunstsynet. I Bonderødt er disse strømningene tydelige, ettersom tilskueren ikke møtes med noe håndfast budskap eller inntrykk. Som i mange abstrakte verk, fører dette til at det formale i maleriet blir overordnet.

Retninger innen den nonfigurative kunsten som er spesielt dekkende for Bonderødt kan sies å være hard edge og til en viss grad forløperen color field. Color field ble avgrenset innenfor abstrakt impresjonisme, mens hard edge oppstod som en reaksjon på den bevegelsesorienterte delen av abstrakt impresjonisme, deriblant action painting.[4] Begge retningene ble utviklet i USA i siste halvdel av 1900-tallet og er kjennetegnet av ekspressiv fargebruk med store, glatte fargeflater som motiv. Hard edge har den likheten med Bonderødt at fargeflatene er klart avgrensede. Mouche Thomsen har blitt sammenliknet med blant andre color field-kunstneren Barnett Newman[5] og hard edge-kunstneren Gunnar S. Gundersen.[6]

Litteratur

Hammer, Erlend og Knut Ljøgodt. Eva Bull Holte ; Ubestemt abstrakt følelse. Oslo: Uten tittel forlag, 2022.

Harris, Jonathan. Art History: The Key Concepts. London: Routledge, 2006.

Helliesen, Sidsel. Norsk grafikk gjennom 100 år. Oslo: Aschehoug, 2000.

Tate Digital. "Hard edge painting - Art Term" Tate. (Juni 2022). https://www.tate.org.uk/art/art-terms/h/hard-edge-painting

Thomsen, Mouche. Bonderødt. Oslo: Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, Billedkunstsamlingene, 1975. https://www.nasjonalmuseet.no/samlingen/objekt/MS-02826-1988

Refsnes, Anne Mai. «"Maksimalt uttrykk med minimale midler:" Alt er striper!». Morgenbladet (23.08.1976): 5.

Referanser

  1. Thomsen, Bonderødt
  2. Jonathan, Art History: The Key Concepts, 5.
  3. Helliesen, Norsk grafikk gjennom 100 år, 272.
  4. Tate Digital, "Hard edge painting - Art Term".
  5. Erlend og Ljøgodt, Eva Bull Holte ; Ubestemt abstrakt følelse, 126.
  6. Refsnes, «"Maksimalt uttrykk med minimale midler:" Alt er striper!», 5.