Forskjell mellom versjoner av «Brit Fuglevaag»
(→Referanser) |
|||
| Linje 11: | Linje 11: | ||
Fuglevaag debuterte på Høstutstillingen i 1965 med billedveven Komposisjon og fikk stor oppmerksomhet. Veven har en abstrakt komposisjon med en ujevn overflate der et tekstilt uttrykk står sentralt.<ref>Møller, ''Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003'', 45.</ref> Sisalteppene hennes er velkjente, blant annent Huldra (1970). Fuglevaag mente selv: «Jeg ønsker å skape en flodig flate, en flate som ikke er todimensjonel, men som spiller på romvirkninger, og selv griper inn i rommet.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie'', 373.</ref>» Gjennom eksperimenter med stadig nye tekstile uttrykk karakteriseres hennes arbeid som brudd med norsk vevtradisjon.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "Brit Fuglevaag", av Hjørdis Danbolt, oppsøkt 21.10. 2015. https://nkl.snl.no/Brit_Fuglevaag</ref> Arvid Møller mener derimot at Fuglevaag bryter med den norske vevtradisjonen, men likevel bygger hennes arbeid på den, og dermed er hun en tradisjonsfornyer. Hun har hatt stor betydning i utviklingen av et selvstendig tekstilt uttrykk.<ref>Møller, ''Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003'', 12-13.</ref> | Fuglevaag debuterte på Høstutstillingen i 1965 med billedveven Komposisjon og fikk stor oppmerksomhet. Veven har en abstrakt komposisjon med en ujevn overflate der et tekstilt uttrykk står sentralt.<ref>Møller, ''Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003'', 45.</ref> Sisalteppene hennes er velkjente, blant annent Huldra (1970). Fuglevaag mente selv: «Jeg ønsker å skape en flodig flate, en flate som ikke er todimensjonel, men som spiller på romvirkninger, og selv griper inn i rommet.<ref>Danbolt, ''Norsk kunsthistorie'', 373.</ref>» Gjennom eksperimenter med stadig nye tekstile uttrykk karakteriseres hennes arbeid som brudd med norsk vevtradisjon.<ref>Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "Brit Fuglevaag", av Hjørdis Danbolt, oppsøkt 21.10. 2015. https://nkl.snl.no/Brit_Fuglevaag</ref> Arvid Møller mener derimot at Fuglevaag bryter med den norske vevtradisjonen, men likevel bygger hennes arbeid på den, og dermed er hun en tradisjonsfornyer. Hun har hatt stor betydning i utviklingen av et selvstendig tekstilt uttrykk.<ref>Møller, ''Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003'', 12-13.</ref> | ||
| + | |||
| + | ==== Bildegalleri ==== | ||
==== Referanser ==== | ==== Referanser ==== | ||
Revisjonen fra 24. okt. 2015 kl. 11:17
Les mer om Brit Fuglevaags verk Panorama.
Brit Fuglevaag, norsk tekstilkunstner, ble født i Kirkenes 1939 og vokste opp i Trondheim. Hun utdannet seg på tekstillinjen ved Statens Håndverks- og Kunstindustriskole (1959-63). Med polsk statsstipend fortsatte hun studiene ved kunstakademiet i Warszawa (1963-64), der hun gikk på linjen for tradisjonell gobelin, men studerte maleri og komposisjon ved siden av. I Polen møtte hun det eksperimentelle tekstilmiljøet. I en periode hadde hun vevatelier i Paris og hentet nye inspirasjoner. Det skulle nevnes at noen legger vekt på at hennes kunstverk er påvirket av det polske. Fuglevaag mener imidlertid: «Jeg er ikke påvirket spesielt av polsk billedvev, men av internasjonal tekstilkunst, av maleri og skulptur og pop kunst».[1]
Hun hadde en rekke utsmykkingsoppdrag og har vært en aktiv deltaker på utstillinger både i Norge og i utlandet. Hennes verk ble innkjøpt av blant annet Nasjonalgalleriet, Kunstindustrimuseet i Oslo, og Museet for samtidskunst.
Hun var avdelingsleder for tekstillinjen ved Statens Håndverks- og Kunstindustriskole (1973-80), og ledet SHKS som den første professor i tekstil i Oslo (1989-96). I tillegg har hun hatt verv i forskjellige organisasjoner. Hun har bidratt til anerkjennelsen av tekstilkunsten som egen fri kunstart.
Fuglevaag debuterte på Høstutstillingen i 1965 med billedveven Komposisjon og fikk stor oppmerksomhet. Veven har en abstrakt komposisjon med en ujevn overflate der et tekstilt uttrykk står sentralt.[2] Sisalteppene hennes er velkjente, blant annent Huldra (1970). Fuglevaag mente selv: «Jeg ønsker å skape en flodig flate, en flate som ikke er todimensjonel, men som spiller på romvirkninger, og selv griper inn i rommet.[3]» Gjennom eksperimenter med stadig nye tekstile uttrykk karakteriseres hennes arbeid som brudd med norsk vevtradisjon.[4] Arvid Møller mener derimot at Fuglevaag bryter med den norske vevtradisjonen, men likevel bygger hennes arbeid på den, og dermed er hun en tradisjonsfornyer. Hun har hatt stor betydning i utviklingen av et selvstendig tekstilt uttrykk.[5]
Bildegalleri
Referanser
Møller, Arvid. Brit Fuglevaag : Billedtepper 1963-2003. Oslo: Labyrinth Press, 2003.
Bibliografi
- ↑ Møller, Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003, 12.
- ↑ Møller, Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003, 45.
- ↑ Danbolt, Norsk kunsthistorie, 373.
- ↑ Norsk kunstnerleksikon online, s.v. "Brit Fuglevaag", av Hjørdis Danbolt, oppsøkt 21.10. 2015. https://nkl.snl.no/Brit_Fuglevaag
- ↑ Møller, Brit Fuglevaag: Billedtepper 1963-2003, 12-13.
