Sirkulær totem
Innhold
Motiv
Gudrun Kongelfs maleri Sirkulær totem er malt med olje på lerret der lerretet måler 73,5 cm x 69 cm.[1] Maleriet består av større og mindre figurer og elementer i et stort format som deles opp av vertikale, horisontale og diagonale linjer. Maleriet er abstrakt og nonfigurativt, hvilket viser seg å være sentralt for Kongelfs formspråk og uttrykk i etterkrigstiden.
Formbeskrivelse
På selve maleriet ser vi ulike geometriske strukturer og mønstre utført i en ekspressiv maleteknikk. Øverst i venstre hjørne ser vi en relativt stor rød og sirkulær figur og en gul, oval sirkel som omgir den røde figuren. Det er imidlertid en svart liggende halvmåne som skiller disse to figurene fra hverandre. Videre ser vi at maleriet er oppdelt i flere mindre geometriske figurer av svarte, bueformede streker. Noen av disse strekene er noe utvasket i fargen. Maleriet inneholder også flere trekant-liknende figurer som adskilles av sikksakk-liknende strøk. Trekantene er dog ikke malt med en skarp matematisk struktur, men fremtrer heller mer som ulike mønster i forskjellige størrelser.
Farger
Ettersom maleriet er abstrakt og nonfigurativt, rettes oppmerksomheten vår mot de sterke fargene og dermed vekker vårt sanseapparat. Fargene som blir brukt gjennomgående i maleriet er primærfargene gul og rød. Samtidig bruker Kongelf mørkere og lysere farger som står i kontrast til det gule og det røde. Maleriet har flere grå, sorte og hvite figurer, men det er også hint av grønnfarger, da spesielt ytterst og øverst til høyre, samt nederst i bildet. Vi ser i tillegg hint av sort i de fargede figurene. Det er tydelig at Kongelf utforsker geometri og farger i sitt formspråk med en viss lekenhet. Det er nettopp disse struktur- og fargeopplevelsene som fanger betrakterens oppmerksomhet da bildet ikke viser til noe konkret eller figurativt.
Formal-analyse
Formane på bildet er geometriske, lineære, klare, lukket men samtidig stilisert og åpne. Bildet uttrykker enhet, flate og samtidig dybde. Effekten er optisk, ekspressiv, dynamisk, harmonisk og balansert. Linjene er både tynne og tykke, og de er klare, buede, kantene, ekspressive, dynamiske og harmoniske. Buede linjer dominerer i en mer vertikal retning, mens andre linjer beveger seg horisontalt og diagonalt. De myke kurver og eggformen fletter seg i hverandre, oppløser seg og dukker fram igjen. Samspillet mellom linjene i forhold til helhetsvirkningen er harmonisk og dynamisk. Overlappninger og nyanseringer i svart som ses i noen sted i maleriet kommuniserer i fargepsykologi bevegelse og dinamikk, og de deltar i å gi bildet en helhetsvirkningen.
Kontekst
Bildet ble malt i 1954. I den norske etterkrigstiden hører Kongelf hjemme blant det abstrakte (nonfigurative) formspråkets pionerer i Norge.[2] Dette nye språket malerne letter etter inneholder konkrete og sterke linjer og farger, form og lys, flate- og romskapende kjennetegn, penselstrøk og rørsle samt puslespelkomposisjoner[3]. Det som er typisk i Kongelfs verker i generelt er den konstante forpliktelsen til å beholde sitt valg av formspråk, dvs. bruken av abstrakte og geometriske former som er en kontrast og kombinasjon av myke, ovale, tykke og kreftige linjer[4]. Hennes kunstneriske streben er på jakt etter en konstant balanse mellom uttrykk for følelser og geometrisk orden. Hun har hovedsakelig arbeidet med de samme temaene i hele sitt kunstnerisk liv i sin maleri, tegning og grafikk
Litteratur
Danbolt, Gunnar et al.. Norsk kunsthistorie. Bilde og skulptur frå vikingstida til i dag. 3. utg. Oslo: Samlaget, 2009.
Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design. «Sirkulær totem [Maleri].» 05.02.2019 https://digitaltmuseum.org/021046108915/sirkulaer-totem-maleri
Store norske leksikon. Hentet fra https://snl.no/Gudrun_Kongelf
